四海文章一秘书，相逢不忍问何如。惊飙拂羽成经度，小地焚香得扫除。
是处衣冠归裸国，几年钟鼓堕华胥。闲身久谢江湖约，白鸟于人未是疏。
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柯山棋劫久侵寻，一病城南两客衾。择术俳优原共命，争鸣蛮触正何心。
浮年忍忆墦间祭，异代相看海上琴。袖手人天吾意了，却将吟事费秋阴。
晴烟漠漠柳毵(sān)毵，不那离情酒半酣(hān)。
更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。
春光明艳，晴空上飘浮着一层淡淡的烟云，在柳枝披拂的大道口，正举行着一场送别的酒宴。无奈分别在即，愁肠百结，这酒也喝得不畅快。
离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南。想到此去江南，那里草长莺飞，桃红柳绿，春色更美。只是良辰美景难有人与之共享，因此江南春色愈美愈增加人的愁苦，使人痛断肚肠。
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毵毵：柳叶枝条下垂貌。不那：同“不奈”，即无奈。
写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《古离别》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
繁花落尽莺声老，汀洲绿遍王孙草。百尺游丝拂地轻，一炉沈水披香早。
长门深闭金锁合，小殿清幽玉阶扫。遥见朱衣小队来，隔花低唱风光好。
上坡谏议立清班，入奉威颜咫尺天。仲氏三山久憔悴，徵君五岭亦迍邅。
欣逢白鹤归华表，更想黄能出羽渊。客舍一樽双泪落，相逢里社复何年。
清远楼中一觉眠，雨莺风燕乍晴天。
年来爱作团栾语，不得中男在眼前。
翩翩佳公子，逸气凌青云。戏写苍石姿，遂逼仇池真。
平生三昧手，举世谁与伦。清诗为披拂，警语良亦神。
一朝入双眼，二妙俱可人。
汉守曾县榻，家声复世论。
赞廉推雅士，列郡重嘉宾。
昭代详刑谳，贤僚髓圣仁。
绔绔灶故老，狴犴念冤人。
英斡登进望，文华异等伦。
固宜膺宠渥，岂但活罢民。
江左名藩旧，风流佐幕新。
平反须有颂，刚决看如神。
参鉴初荣养，黄香早缔灵。
锦还乡已画，彩戏室俄春。
自补寻山屐，谁亲垫雨巾。
拊循恩易治，煦妪俗当淳。
曲动阳半疊，栖移祖怅陈。
未能忘手握，何得更情亲。
羡尔丹霄贵，悲余白发贫。
尚期金鼎药，独客素衣调。
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交游千古事，离别百年身。
楚泽寒多应，吴波暖见鳞。
相思不相见，音问莫辞频。
