岭南久已无消息，曹溪路亦生荆棘。跛师独自出头来，笼不住兮唤不回。
后园吃草事周遮，破家特地走天涯。鼻孔穿来没半边，囫囵呑却金刚圈。
三脚驴子弄蹄行，一踏群萌尽皆惺。意马逐队走如风，象□□之愈峥嵘。
年来不耐披袈裟，戴发还归居士家。维摩对我寂无言，不二门从海□宣。
我亦人中七佛师，今日为君亲證据。香积饭兮灯王座，分明举似无话堕。
大地撮来如粟粒，打鼓普请人不识。要会渠侬头与面，顶门□破开正见。
急荐盲龟跛鳖禅，莫认儒冠□正遍。
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晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
《采莲曲》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
藏舟还此日，呜佩忆前辰。神理知难尽，音容恍可亲。
青旻看驭鹤，夜雨泣亡麟。我辈徒酸鼻，谁堪赎此身。
喜汝文无一笔平，坠侬五里雾中行。
悲欢离合本如此，错怨蛾眉解用兵。
仙桂灵椿各典刑，飘飘姿韵激天鲸。
家传八叶盐梅种，诗接三苏父子名。
四海尽将看县谱，一堂那许与文盟。
尘埃不敢相亲炙，且汲渝溪濯客缨。
美哉水，洋洋乎，
我怀先生，送之子于城隅。
洋洋乎，美哉水，
我送之子，至於新渡。
念彼嵩雒，眷焉西顾，
之子于迈，至於白马。
白马旧邦，其构维新，
邦人流涕，画舫之孙。
相其口髯，尚克似之，
先生遗民，之子往字。
残暑无多日，幽居近小江。
酒醒中夜起，松月入山窗。
鸣鞭走送徒纷然，开尝政足甜中边。
甘辛未省有如许，气压烂柯山下泉。
