志高长说耻凫趋，岁晏园林恋隐居。
陋巷自甘栖短褐，侯门终不曳长裾。
夜吟雪屋冥搜句，春结烟蓑老钓渔。
为我红尘偶为吏，近来还寄绝交书。
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去年弦歌程水滨，甑中生尘范史云。今年讲学鹅城里，关西孔子杨伯起。
昔人论士观心期，时人论士看目皮。只知黄鹞矜嘴爪，不识驺虞避生草。
日日深杯酒满，朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀，无拘无束无碍。
青史几番春梦，黄泉多少奇才。不须计较与安排，领取而今现在。（版本一）
日日深杯酒满，朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀，且喜无拘无碍。
青史几番春梦，红尘多少奇才。不须计较与安排，领取而今现在。（版本二）
这首词写作者晚年以诗、酒花为乐事的闲淡生活，用语浅自而意味悠远，流露出一种闲旷的情调。
“日日深杯酒满，朝朝小圃花开”，起首两句写出词人终日醉饮花前的生活。深杯酒满见得饮兴之酣畅，小圃花开点出居处之雅致。无一字及人，而人的精神风貌已隐然可见。这正是借物写人之法的妙用。“自歌自舞自开怀，且喜无拘无碍”，抒情主人公的正面形象出现了。三个“自”隔字重叠，着力突出自由自在、自得其乐的神态，自然地带出“无拘无碍”一句。
整个上片洋溢着轻松自适的情致，行文亦畅达流转，宛若一曲悦耳的牧歌。两句一转，由物及人，既敞露心怀，又避免给人以浅显平直之感。
至下片文情陡变，两个对句表达了作者对世事人生的认识，所谓人类的历史不过是几场短暂春梦杂沓无序的联缀，无论怎样的奇士贤才都终究不免归于黄泉。这是历尽沧桑，饱经忧患之后的感喟，无疑含有消极的虚无意识。此词写作时代大致正忠良屈死而奸佞当道之时，“黄泉”（“红尘”）句也隐含着深深的悲愤之情。
这时，朱敦儒那种壮怀远抱已被消蚀殆尽了，字里行间仍存苦怀，有一种无可奈何的心绪。他自以为看破了红尘，不复希冀有所作为，把一切都交付给那变幻莫测的命运去主宰，自己“不须计较与安排”，只要“领取而今现在”，求得片时欢乐也就心满意足了。
末句不啻是对上片所描述的闲逸自得生活之底蕴的概括和揭示。这句在结构上也是有力的收束。上片写景叙事，下片议论感叹，有情景相生、借景达情之妙。
这是一首清新淡雅，韵味天成的小词，语意俱佳。
山林恨与亲友别，朝市不堪车马喧。
陈子调高无俗客，一廛却要近修门。
旧隐人如在，清风亦似秋。客星沈夜壑，钓石俯春流。鸟向乔枝聚，鱼依浅濑游。古来芳饵下，谁是不吞钩。
十四月子弗陵生，二七年已诈书明。尧母门题钩弋谴，周图画就奉车荣。
岂惟壮体堪奇爱，所见开言人尽惊。入卫燕心应早折，免冠霍首赖全贞。
黄犊狂男应就缚，上官盖主漫危倾。介子威伸夷气詟，贤良议用赋徭轻。
虽缘辅政知时要，亦本冲资悉下情。天假其年培汉脉，眼观文景再升平。
杂霸贻谋空有制，亡秦旧迹想宜更。且看闾阎曾孙美，何似深宫少主英。
柳生石起虚传瑞，桑叶蚕形枉著名。乱家之子谁开乱，宣刻昭仁乃定评。
火云烧野叶声乾，历眼谁知玉蕊寒。疑是群仙来下降，夜深时听佩珊珊。
鸤鸠一德本来均，七子劬劳咏棘薪。种玉已成双白璧，起家还见十朱轮。
鳌扉独步中兴日，麟阁他年第几人。送客谁为千家诔，要看彤笔写光尘。
