昔者先人住杭州，和靖祠前水东流。弊庐与祠政相近，看梅吊古山之幽。
咸平梅花三百树，无复春风一树留。荒烟野花开踯躅，落日林树啼鸺鹠。
黄昏娟娟里湖月，每为香影含孤愁。长怀此花冰玉质，无言自足令人羞。
眼明波间双白鸥，亦复与世相沈浮。不见梅花已悽怨，况闻笛声湖水头。
青山难消楚人恨，白发易感商声讴。吾庐亦岂能自爱？种梅绕屋休嫌稠。
三十年间屡易主，归魂每梦花间游。因观此图重叹息，万事何异水中沤？
知君断非充隐者，卜居梅花善自谋。我亦漂零江海上，悠悠千古一登楼。
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君不见岷峨春雷江发源，又不见楩楠秋风叶归根。
时中两字万物具，他说不出吾圣门。
挟书来就辟雍试，尧舜君民得无意。
凤山梅隐屋数椽，区区无乃太早计。
渊明出办三径资，初不害结松菊知。
君今意与梅莫逆，岂梅亦具幽独姿。
梅虽花早实亦早，早恐少年迟恐老。
青春誓不易岁寒，归伴梅心梅却扫。
老来应不耐尊拳，夜壑悠悠不记年。人事祇今如梦寐，忆君空有泪如泉。
山中多豫章，门巷绿成行。晴日花明夏，南风叶汎凉。
密阴同岸杞，远色并畦桑。望望林泉处，君家有草堂。
明月照柴门，寒风吹修竹。寥寥清夜思，幽人每独宿。
碧空一片水云飞，竹里人家午唱鸡。
江路雨晴芳草润，杖藜行遍水东西。
吾闻神仙人，中有希夷子。冥栖华山颠，高卧白云里。
又名:裴迪书斋望月
夜来诗酒兴，月满谢公楼。
影闭重门静，寒生独树秋。
鹊惊随叶散，萤远入烟流。
今夕遥(yáo)天末，清光几处愁。
夜色渐浓，月亮升起，月光洒满了庭宇和楼台。几个朋友聚在一起，饮酒吟诗。
所在的深深的庭院，层内门户早已关闭，户外万籁俱寂。一阵清风吹来，枝叶沙沙，引发无限寒意。
月色太亮，喜鹊误以为天色已明，扑刺刺猛然飞起，震落了片片秋叶。鹊起叶飏，飘然四散。
面对这样的月色，将会惹动多少人的愁思。
参考资料：
1、周啸天．唐诗鉴赏辞典：商务印书馆出版社，2012.01：第906页
2、范凤驰．新选唐诗精华：中国文联出版社，2000.01：第102页
3、范能船、朱晓松．游览诗一百首：上海书店出版社，1993.09：第6页
谢公：宋谢灵运，一说齐谢朓，诗中以“谢公楼”比喻裴迪住处。
“夜来诗酒兴，月满谢公楼”，几个朋友聚在一起，饮酒吟诗。不知不觉中，夜色渐浓，月亮升起来了，月光洒满了庭宇和楼台。谢公楼，晋时谢庄写过著名的《月赋》，这里借指裴迪的书斋。饮酒吟诗的热烈场面随着月光的流泻，完全被一种宁静而幽远的意味所代替。
“影闭重门静，寒生独树秋”，此刻诗人才注意到，主人所在的深深的庭院，层层门户早已关闭，户外万籁俱寂。一阵清风吹来，枝叶沙沙，引发无限寒意。人们顿时感到秋夜的清凉。
“鹊惊随叶散，萤远入烟流”，这两句由写四周的寂静和初秋的凉意转入写月光，但也还不是正面描写。月色无形无影，正面描写确实困难。钱起借鉴了前人的经验的同时，还化用了前人的诗句。曹操《短歌行》说：“月明星稀，鸟鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？”“鹊惊”句就是从这里来的。月色太亮了，以致喜鹊误以为天色已明，扑刺刺猛然飞起，震落了片片秋叶。鹊起叶飏，飘然四散，显得别有情趣。比起曹诗，钱起的这句诗写得更为凝练，更富诗意了。
“萤远入烟流”，用的也是侧面描写的方法。沈德潜说：“月夜萤光自失，然远入烟丛，则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光，又用萤光之流失衬托月明，可谓运思入妙。有了这两句，一个月明千里的银色世界，异常鲜明地呈现在读者面前。
“今夕遥天末，清光几处愁？”诗人由领略、欣赏美好的月光，渐渐陷入了沉思。“海上生明月，天涯共此时”，面对这样的月色，将会惹动多少人的愁思呢？最后两句以问句作结，留待读者去揣摩、思考，显得意味深长。
