山谷机忘似白鸥，有孙今复号虚舟。信风为棹先开浪，与月同舱不载愁。
吟就自将歌欸乃，醉时宁逐境漂流。乾坤等是虚舟尔，只好和诗莫带休。
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昔别方初节，相逢各素秋。君归卧龙国，我脱堕鸢州。
霜鬓含多事，尘容带倦游。行藏端可见，岁晚莫登楼。
罗带双垂画不成。殢(tì)人娇态最轻盈。酥(sū)胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
无限事，许多情。四弦丝竹苦丁宁。饶(ráo)君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
双双垂下的“罗带”飘柔而美丽，连画都比不上。娇艳的姿色迷人，飘然得不能再轻盈了。洁白细嫩的手指，轻弹琵琶，发出如“水面冰”滑的声音。
事很多，情也很多。琵琶弹奏出的音乐声响中有你的愁绪。尽管你弹完相思调，但你这是单相思。请你等待着秋天的来临，听我弹拨那“梧桐落叶”的琵琶声吧！
参考资料：
1、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：105-107
罗带：丝织的衣带。殢人：迷恋人。酥胸：洁白润泽的胸脯。水面冰：水的表面如冰滑一般。这里指琵琶的声音。
四弦：即琵琶。丝竹：弦乐器与竹管乐器的总称，泛指音乐。丁宁：形容乐器所发出的声响。饶：任凭，尽管。
上片写琵琶歌女的外貌和弹琵琶的美妙效果。“罗带双垂画不成”，正面描写琵琶歌女的服饰。“殢人娇态最轻盈”，正面描写琵琶歌女的容貌。“酥胸斜抱天边月”，侧面描写琵琶歌女的胸脯。如“斜抱天边月”的胸脯，隆起的曲线美，象征着洁白润泽的源泉。“玉手轻弹水面冰”，侧面描写琵琶歌女的琵琶声，圆润清脆而悦耳，颇有“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下滩”（唐代白居易《琵琶行》）的韵味。前三句是从视角着笔的，后一句是从听觉着笔的，感觉挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑静的琵琶歌女，活生生地呈现在人的面前。
下片写琵琶歌女的幽独愁苦情态。“无限事，许多情”，概述了琵琶歌女所面临的“事”“情”的缠绕。“无限”言“事”之多，“许多”言“情”之泛。“四弦丝竹苦丁宁”，回答上面的泛问，“事”“情”之“苦，全反映在“四弦丝竹”的“丁宁”声中。有“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”（唐代白居易《琵琶行》“别离四弦声，相思双笛引。”（南朝梁简文帝《生别离》）之意，一个“苦”字将琵琶歌女的愁态生动地刻画出来了。“饶君拨尽相思调，待听梧桐落叶声”，为点题之笔。苏轼以此衬托出琵琶歌女的幽独愁苦的情态。
全词，苏轼运用描写与烘托的笔法，写了一位相思愁苦的琵琶歌女。“酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰”这一联句特别美，特写了琵琶歌女的侧面倩影，特写了琵琶歌女弹拨琵琶所发出的“水面冰”声。平仄得当，对仗工整，颇富现代蒙太奇表现的韵律美。最后的“梧桐落叶声”与“缺月挂疏桐”（《卜算子·黄州定惠院寓居作》）似乎为巧合的文笔。前者以声写人，后者以形写人，都是为了刻画“幽人独往来，缥渺孤鸿影”歌女形象的，有异曲同工之妙。
村落谁家丑女儿，爱将苕帚画蛾眉。逢人掩鼻嫌腥秽，鸦臭当风自不知。
诗兴健，词宗六二开筵。想当年，书余管罢，一竿钓雪江边。
待春风，山川乍丽，逢化雨，桃李争妍。佳士成千，名师盈百，白水黑山盛歌弦。
讵一夜，沈阳变色，拔剑已凄然。秋风紧，长庚惊殒，辽海悲传。
到头来，芦沟晓月，此仇难共青天。浪淘沙，断虹歇浦。
花溅泪，落日长川。八载艰辛，一朝欢庆，归帆且喜上楼船。
岂知又，翻云覆雨，孤岛谪群仙。蓬莱宴，今宵酒醉，明日吟先。
元化形万汇，浩浩无时无。云何忠贞气，大畀先生躯。
念昔有殷季，天步移独夫。淫酗荡祀典，下民为毒痡。
所崇尽奸回，启遁箕子奴。师保乃去尔，馀敢编其须。
炎炎鹿台火，已兆明珠儒。先生岂不知，蔓草不可图。
顾亲叔父尊，以位仍三孤。强谏诚我任，剖心不为愈。
自靖暨杀身，要之宗社扶。所以宣父笔，三仁同一途。
繄公存亡间，所系重有殊。堂堂柱天手，能摰火德乌。
当时戡黎兵，所侵良及肤。周虽彼苍眷，加翼十乱谟。
天其谏少行，终鄙西人居。称师止观政，安取商郊车。
一朝叹云亡，宗国随之墟！丹诚皎白日，馀烈光八区。
准尔来代臣，大节知所趋。呜呼介士叹，万万狂童且。
今来二千载，殷周两榛芜。巍然一丘土，高与西山俱。
清霜九月节，肇祀陪干旟。肃拜列阶下，精爽动佩裾。
世道有沦丧，一忠千万谀。商歌振林樾，日下悲风徂。
严城击鼓天欲曙，风起平林纤月长。故人开尊且复饮，客子狂歌殊未央。
卧病一春违报主，啼莺千里伴还乡。他时若访渔樵地，洛水秦山各淼茫。
的的紫槵，茸茸素丝。自幼至老，念兹在兹。譬夫一龛，绕以十镜。
此灯长明，一印印定。定则离念，反而自求。于无求中，以敏厥修。
物初有终，法无有尽。是故此珠，横绝煨烬。
