文王有遗操，朱弦韵青春。无言独下拜，颀然见长人。
道丧向千载，诗书绝逼真。逼真犹不尽，试语老斲轮。
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渊明苦长饥，中年求一官。归来莳松菊，颇觉生理难。
我恐须出仕，未出心已寒。好谢山巨源，作吏废游观。
春寒殊未休，春事不堪说。阳谷溜微线，阴崖削精铁。
森然十八公，须髯满残雪。非无料峭风，翠色已可悦。
寒雀随山影，哀鸿带边声。花迟社酒薄，春工了无情。
东风好池馆，芳草语流莺。不必笑枯索，拥书轻百城。
帝坐中天，流泽演迤。
厥蒙伊民，歌舞以喜。
泽流普矣，民喜偕矣。
驾言徂归，福禄同矣。
翻阶红药竞芬芳。著意巧成双。须信扬州国艳，旧时曾在昭阳。
盈盈背立，同心对绾，联萼飞香。牢贮深沈金屋，任教蝶困蜂忙。
疏(shū)是枝条艳是花，春妆儿女竞奢(shē)华。
闲庭曲槛(jiàn)无余雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛(jiàng)河槎(chá)。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
（出自《红楼梦》第五十回。）
“春妆”句：为红梅花设喻。春妆，亦即红妆之意。
余雪，喻白梅。落霞，喻红梅。闲庭，幽静的庭院。
泛，飘浮，乘舟。绛河，传说中仙界之水。槎，木筏。
瑶台：仙境。瑶台种，就是说它是“阆苑仙葩”。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀，豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
彤云四羃，寒色孕春悄。缤纷璀璨六出，艳姿檐牙报。
烛影摇红未了。千里冰壶，洞澈明里表。衔枚奇阵，李愬方行蔡州道。
偃压松林苇沼。不碍痴肥到。休倚点额穿帘，怕玉颜今老。
竹径閒门倦扫，瘦马迷青草。楼台高皎。花泥融湿，燕子归程动蓬岛。
