雪花点破潘郎鬓，始得荷衣上钓蓑。
蚕经一眠再眠后，船历顺风逆风多。
云烟过眼竟何有，星斗在天终不磨。
著鞭古人乃吾事，长檠莫换短檠歌。
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十年水流东，十年水流西。水流无已时，人事成爪泥。
春残花溅泪，暑去寒露凄。盛衰付烟云，得失笑虫鸡。
孔门闻道死，庄生与物齐。各言志所取，身后互诃诋。
是非无定论，荣辱不须迷。堂燕寻常入，暮鸦终古啼。
不如倾斗酒，诗成和醉题。
油帘雪白日华红，老子良图策俊功。
自晒绵裘并衲裤，谁知衣桁是薰笼。
绝怜寒菊枯根底，留得残霜过日中。
旧说冬乾年定湿，试将今岁试南翁。
一片清光在玉壶，声传宵漏出神都。休夸杜甫凤池客，且览袁安雪夜图。
志小何能匡造化？年衰只合老江湖！阳春未会鸿沟意，误逐西风入座隅。
身狎吴儿家在蜀，春深屡唱思乡曲。
峨眉风景无主人，锦江悠悠为谁绿。
嗟嗟千岁姿，不比明堂蒿。肤裁三韩扇，液制中山醪。
皮毛剥落尽，流转到松糕。髯龙脱赤鳞，三日浴波涛。
玉兔持玉杵，捣此玄霜膏。文章有杂碎，肪泽滋煎熬。
殷勤小方饼，裁以鞍山刀。味甘剖萍实，色殷煎樱桃。
辽阳富冬菹，盘餐穷溪毛。巧谋一饱地，齑粉不我逃。
腹中十八公，笑汝真老饕。未忘口腹累，尚似贤蒸羔。
真味苦硬老，家风大孤高。聊将酥蜜供，调戏引儿曹。
多生根尘习，隽永胜珍庖。一舌有多智，无乃绵蕞劳。
人閒无正味，嗜好随所遭。安能知许事，为君续离骚。
明朝真是送人行，从此关山隔故情。
道义不磨双鲤在，蜀江流水贯吴城。
插棘(jí)编篱谨护持，养成寒碧映涟(lián)漪(yī)。
清风掠(lüè)地秋先到，赤日行天午不知。
解箨(tuò)时闻声簌(sù)簌，放梢初见叶离离。
官闲我欲频来此，枕簟(diàn)仍教到处随。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
笋壳脱落时，听到簌簌悉悉的声音，竹子拔节时，初现疏疏落落的倩影。
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
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插棘编篱：即用荆棘编成篱笆。指开始种竹时的情况。棘，有刺的草木。寒碧：苍翠。寒，清冷，竹叶给人有清凉之感，故称寒碧。涟漪：细小的水波。
掠地：卷地；从地上刮来。秋：清凉。赤日：夏天的太阳。午：中午。
箨：竹类躯干上生出的叶，俗称“笋壳。”竹竿生长过程中逐步脱落，称为“解箨”。簌簌：象声词，此形容笋壳脱落时的声音。放梢：竹梢生长伸展。梢，枝头末端。离离：茂盛的样子。此指枝繁叶茂。
簟：一种轻便细巧的竹席。
诗的形象性很重要，咏物诗更是如此。一株树，一竿竹，一朵花，看起来是静止的东西，比较平常，但有才华的诗人，通过艺术的语言，从各个侧面，以恰当的描画把它形象地表达出来，就会把景物写活，从而“静止”的东西也会变得栩栩如生。陆游这首咏竹诗，正是以“多侧面”的形象性描写，赋予“东湖新竹”以生命。诗的开头一句，写出种竹时的情景，接下来一连五句，都是从不同角度，对新竹进行形象化的描绘。第二句“寒碧映涟漪”，通过水来反映它的疏影。这里竹的“寒碧”和水的“涟漪”，互相呼应，都有“冷”、“凉”的含意。第三句“清风掠地秋先到”，通过“风”来反映竹梢的敏感和迎风摇曳的情景，“秋先到”三字，十分准确，生动，把“新竹”纤枝因风而动的特点，形象地烘托出来。第四句“赤日行天午不知”，通过“光”来反映它的绿荫萋萋、一片苍翠的景象。五六两句中“声簌簌”、“叶离离”，用动静结合的手法，形象逼真地描画出新竹成长过程中的特点，读后使人如见如闻。最后两句抒情，写作者对竹林的爱慕和想望，希望“官闲”是经常到此“枕簟”。而这竹篾制成的“簟”，又呼应试题的“竹”字。这首诗由于在形象性方面着意求工，诗意也就更加清新传神了。
