纵知瀑来处，去处有谁知。入涧三百尺，莫能穷所之。
雪花舂石色，雾气变岩姿。可怪奔驰者，徘徊空自奇。
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湖水深且碧，波静敛微白。
东注落为泷，高悬一千尺。
矫若天龙垂，倒挂玲珑石。
飞沫惊四筵，无语万山碧。
仰瞻接奔雷，俯视迷霾雾。
回首觅归途，夕阳红满树。
少女曳朱裙，掩面色凄恻。
自惜倾城姿，不及君颜色。
列峰颦修眉，湖水漾横波。
时垂百丈泪，敢问意如何。
列者浴中流，吊者来九洲。
可怜千万辈，零落卧荒丘。
日拥千人观，不解与君语。
空谷秘幽泉，知音复几许。
我欲图君归，虚室生颜色。
画形难为声，置笔泪沾臆。
槐(huái)绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀(yāo)我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。
浓绿的槐叶低向明窗室中有些发暗，艳红的石榴花盛开光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必远行。无奈行期已到烟雨迷漾中画船扬帆轻轻。
只见她柳眉伴着离歌紧皱，梨花面容有泪流倾。离别的情景确实不像初见时的欢乐之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉刚刚清醒。
参考资料：
1、郑竹青、周双利．《中华诗词经典》第四卷：学习出版社，2011年01月：第2475页
玉人：美人，指歌女。少，稍。
柳叶：指美女之眉，眉似柳叶，故称。梨花：指美女面似梨花之娇美。
该词写离别。上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。作者先从写景人手，这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，所以室内显得昏暗，而室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内气氛恰好形成强烈对比，两人此刻的心情没有明说，却以室内黯淡的气氛来曲折地反映。
离别在即，难舍难分，“玉人邀我少留行”，不仅是伊人在挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，两人无限凄楚的别情就在这诗情画意的描述中宛转流露。
该词系双调，下片格式与上片相同。“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行在即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分，真是“悲莫悲兮生别离”。“柳叶”两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，但往事不堪回首，只能使临行时的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何处、杨柳岸、晓风残月”。词人悬想半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽在不言之中，如此写法颇具蕴藉含蓄之致。
万山高处雨声寒，倦客天涯兴已阑。地隔湖湘书故远，云连巴蜀道应难。
曾悲夜月青衫湿，又怯秋风白苧单。松菊成荒归未得，病躯深悔误儒冠。
几日风尘眼正昏，忽闻哀报起开门。听馀空谷声犹在，望尽中流浪始奔。
菉竹清风东署远，甘棠遗爱北州存。祗今耆旧摧残甚，那复能招此老魂。
雨网蛛丝断，风枝鸟梦摇。
诗家零落景，采拾合如樵。
孤芳皎皎怕人知，欲近清香远却宜。
认得清香端的处，等闲着眼莫相疑。
眼前禁得一枝横，不用千林缀玉英。
花谢花开浑不问，只将佳处付诗情。
百尺高台傍寺门，杜陵秋兴此犹存。赠行独愧清风句，留坐还依古树根。
星共北辰双阙近，山连西岳一峰尊。明朝旌节投何处，望断秦云眼欲昏。
