却将憔悴入都门，自喜青霄足故人。万里有家留百越，
十年无路到三秦。摧残不是当时貌，流落空馀旧日贫。
多谢青云好知己，莫教归去重沾巾。
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阁前眼界如图画，山色侵窗竹打檐。云带雁声移别浦，月将梅影进疏帘。
壮怀自笑年年减，华发无情日日添。夜半骤风天骤雪，贵家鼓舞客心嫌。
含羞倚醉不成，纤手掩香罗。
偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。
看朱成碧心迷乱，翻脉脉，敛双蛾。
相见时稀隔别多，又春尽，奈愁何。
我昔场屋计，夜傍读书萤。
开卷啖公文，如味五侯鲭。
今年触热来，著脚湘山青。
暗中摸索著，紫髯照天庭。
风前笑语香，陡豁病眼醒。
一日驾征车，问讯短长亭。
买酒酌别君，我歌君试听。
命薄成雌甲，字慙识一丁。
文场与宦海，从公与乞灵。
飘然舍我去，却作参商星。
我歌虽不满，民谣如轰霆。
谓公三年留，阴德满幽囹。
束缚老奸手，两造必细聆。
民自以不冤，刑期于无刑。
是宜荐鹗书，风吹上青冥。
更铺锦上花，姓名记御屏。
不挥玉堂翰，必勒燕然铭。
文章特一技，九鼎重朝廷。
人生几緉屐，早画凌烟形。
衡阳有来雁，一字访风萍。
中年爱书画，益我难纷陈。谁谓雕虫技，能写天地真。
闭户到万里，何必舟与轮。平生好山水，登涉劳精神。
读书苦歰口，有如姜桂辛。掩卷易茫然，何处问前津。
同志不易得，离合有前因。金尽交自疏，直言易忤人。
无如绘画妙，披之满室春。心体得畅适，早晚常相亲。
随笔得奇境，入座耳目新。再拜书与画，真比席上珍。
一棹寒烟雪满蹊，六桥犹惹旧香泥。孤山亭畔无多路，山色湖光待品题。
士师昉自昔，建官表惟能。周方位司寇，秦亦置廷平。
夏谟纪大理，汉景崇令名。正监列群辟，勾检革咸宁。
御世若御勒，佐王诘兹民。
蜀(shǔ)道如天夜雨淫，乱铃声里倍沾襟(jīn)。
当时更有军中死，自是君王不动心。
到蜀地的道路比上青天还难，何况是在夜间，又不断地下起了雨呢！值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃，眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
那时军中死去的并非贵妃一人，死了那么多人，君王却丝毫也没有怜惜他们，更没有为他们而难受过。
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蜀道：通往四川的道路。淫：多。沾襟：指唐玄宗十分悲痛，眼泪把衣襟都打湿了。
这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见，富有新意。
不少唐人以杨玉环之死写过诗，白居易的《长恨歌》最为著名，白乐天写这首诗时并不乐天，题目中的“恨”字足可说明一切。李商隐的《马嵬》也很有名，批判的矛头直指李隆基，“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”，讽刺挖苦的味道相当明显。郑畋《马嵬坡》中“景阳宫井又何人”，以陈后主和张丽华比李隆基和杨玉环，隐含讥刺。还有杜甫的“中自诛褒妲”，刘禹锡的“天子舍妖姬”等，含有女人是祸水的错误观念。李靓的这首绝句立意不但新，而且高，可以说超过了前人。
诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括，抽取其中的一个片断：在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中，“霪雨霏霏，连月不开”，李隆基“夜雨闻铃断肠声”，写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时，唐军节节败退，安禄山“径截辎重，横攻士卒”，官军则“都尉新降，将军覆没。尸填巨港之岸，血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗？
后两句议论警策，有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”，一妃之死，何足道哉，何必为之鸣不平呢？那“尸骸遍野”，“骨暴沙砾”的阵亡将士们，“精魂何依”？那个昏君李隆基却根本没有想到，即使想到，也是一点都不会动心，因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死，国家兴亡都不过问，只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃，如此帝王，何许人也，还用诗人多说吗？全诗到此嘎然而止，“含有余不尽之意”在于言外。
