玉楼倾倒粉墙空，重叠青山绕故宫。
武帝去来罗袖尽，野花黄蝶领春风。
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残霞夕照西湖好，花坞(wù)苹汀(tīng)，十顷波平，野岸无人舟自横。
西南月上浮云散，轩槛(jiàn)凉生。莲芰(jì)香清。水面风来酒面醒。
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。
浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
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西湖：指颍州西湖。坞：湖岸凹入处。汀：水中洲。
轩槛：长廊前木栏干。芰：即菱。
“残霞夕照”是天将晚而未晚、日已落而尚未落尽的时候。“夕阳无限好”，古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻。欧阳修没有直写景物的美，而是说“霞”已“残”，可见已没有“熔金”、“合璧”那样绚丽的色彩了。但这时的西湖，作者却觉得“好”。好就好在“花坞苹汀”。在残霞夕照下所看到的是种在花池里的花，长在水边或小洲上的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中了。“十顷波平”，正是欧阳修在另一首《采桑子》里写的“无风水面琉璃滑”。波平如镜，而且这“镜面”浩渺无边。“野岸无人舟自横”，这句出自韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”。作者改“渡”为“岸”，说明“舟自横”是由于当日的游湖活动结束了，因此这“无人”而“自横”的“舟”，就更衬托出了此刻“野岸”的幽静沉寂。
“西南月上”，残霞夕照已经消失。月自西南方现出，因为不是满月，所以虽在“浮云散”之后，这月色也不会十分皎洁。这种色调与前面的淡素画图和谐融洽，见出作者用笔之细。“轩槛凉生”，这是人的感觉。直到这时才隐隐映现出人物来。至此可知，上片种种景物，都是在这“轩槛”中人的目之所见，显然他在这里已经有好长一段时间了。这里，作者以动写静，一切都是静悄悄的，一点声音也没有，使人们仿佛置身红尘之外。
“莲芰香清，水面风来酒面醒。”“水面风来”，既送来莲香，也吹醒了人的醉意。原来他喝醉了酒，就这么长时间地悄无声息地沉浸在“西湖好”的美景中。这位颍州西湖的“旧主人”怀着无限深情，谱出了一曲清歌。
欧公在此词中借啸傲湖山而试图忘记仕途的坎坷不平，表达了视富贵如浮云的情趣。词中用语平实却极有表现力。
梅，迟回。雪已消，花未开。傍山林馆，近水亭台。相期白玉蕊，数费碧云才。
况有冰霜对偶，且无蜂蝶嫌猜。含蓄清香知自负，包藏幽艳俟谁来。
岭头信兮使骑未至，楼间怨兮角声已哀。提壶秉笔兮酣咏其侧，花神有知兮得不留心哉。
风烟地接怀，井邑富田垓。
河近闻冰坼，山高见雨来。
官闲同小隐，酒美足衔杯。
好去东篱菊，迎霜正欲开。
树叶醉霜秋草萎，童驱觳觳涉浅溪。一牛先登舐犊背，犊毛湿湿犹未晞。
一牛四蹄俱在水，引脰前望喜近堤。一牛两脚初下水，尻高未举后两蹄。
前牛巳济伺同队，回身向后立不移。一牛将济一未济，直须并济同时归。
此牛如人有恩义，人不如牛多有之。人不如牛多有之，笑问二童知不知？
荐书囊剑踏山河，白面书生绝塞过。黑海伐冰通铁勒，黄云横地望沙陀。
东西辽水征尘急，左右贤王侯骑多。为问北平豪太守，近来射虎意如何。
蒲团兀坐久忘机，何暇重寻是与非。老雁长云天渺渺，晚花寒蝶思依依。
起看丹灶春无恙，欲试青鞋雪未晞。鹏鴳逍遥端可耳，玉堂何必愧柴扉。
杖头已拨千峰雾，入水拖泥何处去。岭头日落黄芦暗，老麂呼风毛欲竖。
岭底溪深泥正紫，中有幽人草茅住。长年袖钵垂手归，濯足溪头弄新句。
天寒路冻寂无人，头铿然掘枯芋。我来一笑调偶同，摩挲寒崖数烟树。
深夜孤镫倒牛箧，戛更病雁亦哀诉。雄峰大刹列相望，两宗法席纷旁午。
子独何为饿空谷，笑勘诸方多不顾。垂钩岂解钓狞龙，元赏时与古人遇。
