碣石辽西地，渔阳蓟北天。关山唯一道，雨雪尽三边。
才子方为客，将军正渴贤。遥知幕府下，书记日翩翩。
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天地造化真何如，幻就青岚如鲤鱼。
初疑孝子感天意，复恐古人传素书。
岚气时浮北烟瘴，缥缈奔腾似吹浪。
远跳深惊欲化龙，故有飘飘五云障。
满国赏芳辰，飞蹄复走轮。好花皆折尽，明日恐无春。鸟避连云幄，鱼惊远浪尘。如何当此节，独自作愁人。
手揖双峰俯霁虹，近窥乔木欲相雄。
一溪流水一溪月，八面疎棂八面风。
取用自然无尽藏，高寒如在太虚空。
落成恰值三秋半，敢请吹开白兔宫。
亭宇丽朝景，帘牖散暄风。小山初构石，珍树正然红。
弱藤已扶树，幽兰欲成丛。芳心幸如此，佳人时不同。
有鸟有鸟，薄言缴之。
君子至止，何以乐之。
有酒湑湑，亦盈于觞。
明月照帷，清风满堂。
我酒既旨，我仪有秩。
言念君子，温如其日。
有鸟有鸟，载好其音。
君子之洽，如瑟如琴。
有棐有翼，有劝有饬。
古训是式，大猷是力。
有栗者璧，瑕则磨之。
有紑者丝，色以讹之。
如彼织纴，君子维经。
如彼锋刃，君子为硎。
无为夸毗，无为戚施。
伊我之偾，亦子之痍。
此令朋友，交相为助。
匪中式孚，俾好作恶。
有酒在觞，有琴在堂。
酌言鼓之，心焉孔臧。
有鸟有鸟，载翔载飞。
岂弟君子，式昭令仪。
业不厌修，学不厌多。
既酌以酒，复相以歌。
伫兰无限楚时春，罨岸风平绿自熏。睡起画檐双语燕，梨花留得夜来云。
落梅庭榭(xiè)香，芳草池塘绿。春恨最关情，日过阑(lán)干曲。
几时花里闲，看得花枝足。醉后莫思家，借取师师宿。
“日过”句：南朝乐府《西洲曲》：“望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏干头。栏干十二曲，垂手明如玉。”此句化用以表怀人之情。
“几时”二句：花里、花枝之花，都是喻人。
这是一首描写游子春日思家之词。叙述上，曲折穿插，错落有致！所抒情感，强烈真挚，而且呈现出起伏跌宕的变化。
开头两句写春景：梅花初落，庭榭之间余香犹存；芳草已长，池塘岸边一片新绿。这一派园林春景是怎样被主人公关注的呢？说到这里，此词叙述方法上的特点就显示出来了。“春恨最关情，日过阑干曲”，这两句看似平易，其实它所表达的内容却是相当深入，相当曲折的。首先说“关情”，情之所钟，倾心关注。为什么关情于春景？对于游子来说，春景引发春恨，春景越鲜明、越绚丽，春恨也随之越浓烈、越深沉。这春恨，就是离别相思之恨，而此词的突出特点就是写出了这春恨由萌生恨到发展的时间进程。“日过阑干曲”，每日每时的行经园中曲阑的时候，主人公都在留心地观察春天的消息，梅花的开落、景色的种种变化，都时随地地收录在了他的记忆之中。也就是说，主人公是眼看看暮春天这个引人恨事的季节一步一步来到了人间。如今刚刚到早春的时候，梅香未散，芳草乍绿，已经让他“春恨最关情”了——不待言者，接踵而至的“春老”、“春归“，亦即草长莺飞、落红狼藉的景象，又将使我们的主人公更何以堪呢？上片四句，暗中交代了春来春去的时间流程，同时也说明了春恨滋生与蔓延的轨迹，从而把这个“春”字写活了，引人沉思遐想，而且情不自禁地发出“元应叹息”的无限感慨，这种写法，当然是生动、深刻而且是传神的。下片则放言夸张，极力宣泄主人公的春恨。由于种种羁绊，尽管他对春光及其关情，却连看花的闲暇都没有。于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。当然，词里所写只是喻指，及至点出“思家”二字。才算把全词的题旨挑明，实际是他要说的。
