长为双源梦旧游，西风吹动白蘋秋。得君昨日数联景，写我此怀无限愁。
但看清虚堪寄足，岂须衰老始抽头。小渔船上好相访，烟雨中乘丁字流。
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佐郡已三载，岂能长后时。出关少亲友，赖汝常相随。今旦忽言别，怆然俱泪垂。平生沧洲意，独有青山知。州县不敢说，云霄谁敢期。因怀东谿老，最忆南峰缁。为我多种药，还山应未迟。
嗟我行年今五十，鬓毛半染秋霜白。方知四十九年非，追数生平竟何益。
少年懒惰废经史，明时进取无谋画。临财不解竞锥刀，饱食安知勤稼穑。
故园已荒松菊径，索居却占渔樵席。陆沉井里等樗散，宾饯羲娥驶驹隙。
齿牙摇落筋力疲，两目生花眩朱碧。母年七帙馀四龄，饮食康强喜愉怿。
大儿无成小儿幼，有弟相望念离隔。弱孙绕膝不识愁，弄笔摊书恣狼藉。
不如意事十八九，俯仰兴怀百忧积。敢随佻巧人共嗤，自信修姱心不易。
使予浸假嗜酣酗，好勇斗狠从博弈。岂如用拙乐贱贫，清苦宁辞食冰蘖。
牛衣不暖泣中夜，犊鼻凄凉徒四壁。丈夫未遇亦如此，顾我何为叹纬繣。
已将穷达付天公，啸歌起视沧溟窄。方今忽忽岁遒尽，黄落山林见松柏。
揆余初度安足论，母恩未报嗟穷厄。醉来聊以写我忧，返锁衡门谢宾客。
五更河鼓尚横陈，小立晨光渐可人。
日出野鸡犹唱晓，雪晴山鸟竞呼春。
溪筠拂袖霜花落，石路支筇藓迹新。
惭愧明朝江国近，买鱼沽酒祓征尘。
绿云香散枕函空，满眼凄凉万恨中。我比苏州肠更断，韦娘无面笑春风。
早起上肩舁，一杯平旦醉。晚憩下肩舁，一觉残春睡。
身不经营物，心不思量事。但恐绮与里，只如吾气味。
三女冈边寺，楼台旧郁峨。近郊闻梵放，陆地出芬陁。
天福虽营刹，中原尚枕戈。烟尘绝淮海，熨帖看鲸波。
落梅庭榭(xiè)香，芳草池塘绿。春恨最关情，日过阑(lán)干曲。
几时花里闲，看得花枝足。醉后莫思家，借取师师宿。
“日过”句：南朝乐府《西洲曲》：“望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏干头。栏干十二曲，垂手明如玉。”此句化用以表怀人之情。
“几时”二句：花里、花枝之花，都是喻人。
这是一首描写游子春日思家之词。叙述上，曲折穿插，错落有致！所抒情感，强烈真挚，而且呈现出起伏跌宕的变化。
开头两句写春景：梅花初落，庭榭之间余香犹存；芳草已长，池塘岸边一片新绿。这一派园林春景是怎样被主人公关注的呢？说到这里，此词叙述方法上的特点就显示出来了。“春恨最关情，日过阑干曲”，这两句看似平易，其实它所表达的内容却是相当深入，相当曲折的。首先说“关情”，情之所钟，倾心关注。为什么关情于春景？对于游子来说，春景引发春恨，春景越鲜明、越绚丽，春恨也随之越浓烈、越深沉。这春恨，就是离别相思之恨，而此词的突出特点就是写出了这春恨由萌生恨到发展的时间进程。“日过阑干曲”，每日每时的行经园中曲阑的时候，主人公都在留心地观察春天的消息，梅花的开落、景色的种种变化，都时随地地收录在了他的记忆之中。也就是说，主人公是眼看看暮春天这个引人恨事的季节一步一步来到了人间。如今刚刚到早春的时候，梅香未散，芳草乍绿，已经让他“春恨最关情”了——不待言者，接踵而至的“春老”、“春归“，亦即草长莺飞、落红狼藉的景象，又将使我们的主人公更何以堪呢？上片四句，暗中交代了春来春去的时间流程，同时也说明了春恨滋生与蔓延的轨迹，从而把这个“春”字写活了，引人沉思遐想，而且情不自禁地发出“元应叹息”的无限感慨，这种写法，当然是生动、深刻而且是传神的。下片则放言夸张，极力宣泄主人公的春恨。由于种种羁绊，尽管他对春光及其关情，却连看花的闲暇都没有。于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。当然，词里所写只是喻指，及至点出“思家”二字。才算把全词的题旨挑明，实际是他要说的。
