蒙蒙春雨湿邗沟，蓬底安眠画拥裘。
知有故人家在此，速将诗卷洗闲愁。
笔端大字鸦栖壁，袖里清诗句琢冰。
送我扁舟六十里，不嫌罪垢污交朋。
高安此去风涛恶，犹有庐山得纵游。
便欲携君解船去，念君无罪去何求。
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回轸出君方，脩途意弥恻。浮云莽互驰，奄然羲轮匿。
中夜理夙炊，惋恋不能食。往遘岂乏欢，念若遗行迹。
姣服谐奇慕，安能顾掩抑。举世各自矜，娟情无终极。
脉脉睹何言，察此眉间色。
玉肌琼(qióng)艳新妆饰。好壮观歌席，潘妃宝钏(chuàn)，阿娇金屋，应也消得。
属和新词多俊格。敢共我勍敌。恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识。
在一次酒席上遇到一位皮肤白皙相貌艳丽的歌妓，她的装扮新颖独特，来看她的人很多，就像东昏侯对待潘玉儿那样经常给这位女子服饰、金舛、手镯，像汉武帝对待阿娇那样作一座金屋让这位歌妓住，这位歌妓消受得起。
要求这位歌妓所作的新词有俊美之格调，这位歌妓很有才情，在填词方面和我不相上下。过去的放荡不羁的名声用错地方，只有这位女子才值得，恨不得与她早点相识。
参考资料：
1、王星琦．柳永集：凤凰出版社，2007年：71-72
2、柳永．柳永词选注：吉林文史出版社，2000年：84-85
琼艳：白皙而艳丽。琼，本指美玉，诗词中常以形容女子细腻的皮肤。“潘妃：潘妃为南齐东昏侯妃，名玉儿．以骄奢名干时。阿娇金屋：阿娇即汉武帝陈皇后。消得：抵得，配得上。
俊格：格调清俊高雅。“勍”jìng通“竞”，争竟。疏狂：这里是张扬、炫耀之意。
上片写歌妓的美艳照人。起句“玉肌琼艳新妆饰”直接从正面描写她肌肤白嫩娇美，光洁如玉，而又装扮一新。“好壮观歌席”，是说每当她出现在酒宴歌席之上，人们都会觉得眼前一亮，酒宴歌席也会因她的到来而增色不少。这句从侧面写她的美。把“好壮观歌席”口语化，宜于观听，朗朗上口。以下，词人全用虚笔，以“潘妃宝钏，阿娇金屋，应也消得”，极赞她的美丽和高贵。
下片写这位歌妓格调俊雅。在柳永的笔下，这位歌妓不但容貌姣好，气质高贵，而且颇有才情。她“属和新词多俊格”，竟能与别人以诗词相唱和，且作品格调高迈过人，“敢共我勍敌”。要知道，词人向来以“平生自负，风流才俊”（《传花枝》）自诩，作诗填词能与他一争高下，这位歌妓的才情可以想见。所以词作最后发出了这样的感叹：“恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识！”
这首小词妙处亦在结末：疏狂少年敢与我这个老浪子竞争，恐怕他们还嫩了点，谁叫他们不早与你结识呢!这话是对那“玉肌琼艳”说的，事实上也是对疏狂少年的不屑，活脱脱一个过了中年．痴心不改，以风流浪子自许的词客形象。宋代的歌妓地位卑微，受到严格管束，常受折磨，柳永此词虽以歌妓为描写对象，但绝无丝毫淫靡的情调，柳永笔下的歌妓也绝无一点风尘气。他把歌妓当作平常人对待，他所欣赏的不仅仅是歌妓的体态和容貌，而更多的是她的才华和品格。
一片虚凝鉴古今，持蠡难测几何深。
十三华藏重重现，照彻微尘古佛心。
境胜惬栖迟，残樽晚更宜。主人因苦咏，座客尽能诗。
令负杯来密，联迟句出奇。夕阳在高树，醉首祇低垂。
山头围猎日将午，猛士如林尽貔虎。凌云铜角一声落，驰马争前捷飞羽。
草间咆哮谁敢撄，赤手缚之如缚鼠。柙中耽耽目如炬，犹激阴风动平楚。
生擒一虎直百兽，况乃杀获连四五。睿情所重扬威武，奏凯归营叠笳鼓。
山村羔豚散不收，扫除民患民无忧。欢呼仰荷储皇赐，道傍拜舞歌千秋。
湖上朱桥响昼轮。
溶溶春水浸春云。
碧琉璃滑净无尘。
当路游丝萦醉客，
隔花啼鸟唤行人。
日斜归去奈何春。
重到云居独悄然，隔窗窥影尚疑禅。不逢野老来听法，
犹见邻僧为引泉。龛上已生新石耳，壁间空带旧茶烟。
南宗弟子时时到，泣把山花奠几筵。
