神岳瑶池圃，仙宫玉树林。乘时警天御，清暑涤宸襟。
梁驾陪玄赏，淄庭掩翠岑。对岩龙岫出，分壑雁池深。
檐迥松萝映，窗高石镜临。落泉奔涧响，惊吹助猿吟。
野气迷凉燠，山花杂古今。英藩盛宾侣，胜景想招寻。
践径披兰叶，攀崖引桂阴。穆生时泛醴，邹子或调琴。
雉翳分场合，鱼钩向浦沉。朝游极斜景，夕宴待横参。
顾己惭铅锷，叨名齿玳簪。暂依朱邸馆，还畅白云心。
丘壑信多美，烟霞得所钦。寓言摅宿志，窃吹简知音。
奖价逾珍石，酬文重振金。方从仁智所，携手濯清浔。
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江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。
这是一首描写月夜于江上听筝的小令。作品只有四句，且语言直白如话。然而作者造境淡远，语虽短而意缠绵，词虽淡而情至深。
此曲第一句先写月夜江景，水月映照，空灵明净，显示出澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中，不知是谁弹起玉筝，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态，以背面敷粉的艺术手法，烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞，它像是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法，又把感伤之情推进一步。
这首二十四字的小令，与白居易那首六百余言的著名长诗《琵琶行》有相似之处。同是江天月夜，同是不期而闻哀怨的音乐弹奏，这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程，弹者的身份、经历，以及听者哀怨的缘故，而小令限于容量，这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念，令人遐想。筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神。
在技巧形式上，此篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例，如陶渊明的《止酒》诗，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品，则是元好问的《喜春来·春宴》：“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”此篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。
北风一夕阻东舟，清早飞帆落虎丘。
运数本来无得丧，人生万事不须谋。
鼋鼎功名染指来，胡园山水亦悠哉。
可人最是猥园菊，不待秋风也自开。
精一传心妙，文明抚运昌。乾坤归独御，日月要重光。
不值亡胡岁，何由复汉疆。遽移丹极仗，便上白云乡。
九有哀同切，孤臣泪特滂。讵因逢舜日，曾得厕周行。
但忆彤墀引，频趋黼坐旁。衮华叨假宠，缟素识通丧。
似有盐梅契，还嗟贝锦伤。戴盆惊委照，增秩待行香。
手疏摅丹悃，衡程发皂囊。神心应斗转，巽令亟风扬。
未答隆儒厚，俄闻脱蹝忙。此生知永已，没世恨空长。
内难开新主，遄归立右厢。因山方惨澹，去国又怆惶。
疾病今如许，形骸可自量。报恩宁复日，忍死续残章。
秋深霜露繁，高原榆柳稀。征途戒舟车，鸿雁天边归。
徘徊歧路旁，薄寒吹我衣。悠悠自世路，幽独那可违。
晓行云梦泽，云起失湖村。历历横江雨，冥冥远岫昏。
鼋鼍当马吼，鸥鹭背人翻。欲拟浮湘作，吾生异楚魂。
空山兮寂历，石气蒸兮茏葱。人家兮水末，望鸡犬兮云中。
水流兮花谢，淹冬春兮无穷。江亭兮石濑，漱霭兮深松。
山中人兮归来，飒长啸兮天风。
