同云接野烟，飞雪暗长天。拂树添梅色，过楼助粉妍。
光含班女扇，韵入楚王弦。六出迎仙藻，千箱答瑞年。
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平明敞帝居，霰雪下凌虚。写月含珠缀，从风薄绮疏。年惊花絮早，春夜管弦初。已属云天外，欣承霈泽馀。
玉律藏冰候，彤阶飞雪时。日寒消不尽，风定舞还迟。
琼树留宸瞩，璇花入睿词。悬知穆天子，黄竹谩言诗。
江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。
这是一首描写月夜于江上听筝的小令。作品只有四句，且语言直白如话。然而作者造境淡远，语虽短而意缠绵，词虽淡而情至深。
此曲第一句先写月夜江景，水月映照，空灵明净，显示出澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中，不知是谁弹起玉筝，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态，以背面敷粉的艺术手法，烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞，它像是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法，又把感伤之情推进一步。
这首二十四字的小令，与白居易那首六百余言的著名长诗《琵琶行》有相似之处。同是江天月夜，同是不期而闻哀怨的音乐弹奏，这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程，弹者的身份、经历，以及听者哀怨的缘故，而小令限于容量，这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念，令人遐想。筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神。
在技巧形式上，此篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例，如陶渊明的《止酒》诗，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品，则是元好问的《喜春来·春宴》：“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”此篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。
青春载酒寻君处，君病春残我亦回。背叶流莺愁对语，捎泥乳燕吝飞回。
烟云莽莽高欢垒，日月荒荒魏武台。醉里剑歌时自放，白头还望转堪哀。
盛德诗书后，慈闱节行全。冰霜寒自洁，松柏晚逾坚。
孝有宗家说，贤因女教传。春秋高八帙，鸾鷟晔双骞。
记日维华旦，瞻星丽碧天。瑶池来阿母，珠翟俨群仙。
瓜枣千年熟，蟠桃五色鲜。长生紫霞曲，歌舞乐琼筵。
二月今垂半，萧条海国城。绪寒停客梦，初雨泄春声。
野草青从施，霜毛白更争。幽居废朋好，杯酒独峥嵘。
载酒人何处，倚阑花又开。忆秦娥、远山眉黛。锦云香、鉴湖宽似海。
还不了、五年诗债。
