玉关方叱驭，桂苑正陪舆。桓岭嗟分翼，姜川限馈鱼。
雪花含□晚，云叶带荆舒。重此西流咏，弥伤南至初。
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蜡炬堆盘，熏篝浅炷，夜长更漏偏迟。淅淅窗棂，檐前玉箸偷垂。
寒塘不动鸳鸯冷，倩晓风莫拂疏枝。看漫空云海苍茫，万倾玻璃。
昭阳殿阁凄凉甚，傍长廊曲槛，历遍阶墀。瘦竹支离，低鬟犹见宫仪。
西泠自是伤春路，甚当年误种相思。想如今陌上花骢，曾印香泥。
唐帽万仞崖，下临不见底。乾叶挂危枝，苔藓烂苍紫。
黄鹄自去来，玄猿或游戏。一僧年半百，吟啸倏然至。
左手提竹筐，右手悬双履。陟险若康途，牵藤摘石耳。
石耳连石骨，净洁无纤滓。不知几千年，巑岏积幽气。
或言冰雪生，或言雾烟寄。瓦罐就泉烹，舒卷黑云腻。
荔枝非其伦，岕叶差可比。始信深山中，自然有真味。
粉白脂红斗艳香，冶游还逐少年场。轻盈态度依杨柳，细腻风光上海棠。
好鸟有情当客语，狂蜂无赖为谁忙。江南才子多间思，收拾繁华锦一囊。
材气俱偏性亦偏，偶乘雨露觉乔然。参天无象鸾凰远，借日为阴燕雀便。
只好沉沟终作断，不应当路久妨贤。蹶之可宥曾非楮，且把功名付爨烟。
素质吐孤芳，柔条敷瘦绿。
谁将刻楮手，作此数蕤玉。
园林烟雨多，百卉飞蔌蔌。
小室偶深静，花意犹清淑。
置之砚席间，鼻观常芬馥。
汉江秋泻天河水，汇作平湖二千里。郢东之山海上峰，山人飘飘羡门子。
我乘素舫一帆悬，鹏举风飞欲上天。棹歌不尽江南调，落日沧流生紫烟。
莲漏三声烛半条，杏花微雨湿红绡。那(nèi)将红豆记无聊。
春色已看浓似酒，归期安得信如潮。离魂入夜倩(qiàn)谁招。
夜晚已深，默默地守候着流泪的蜡烛，春天的微雨一点一点地打湿红花，遥寄的南国红豆因为离别的愁苦招致埋怨。
春天已过了许多，那个心底的人未有像潮水一样守约归来，撩起在夜晚梦见他的小心思，却不能将其招入梦中。
参考资料：1、（清）纳兰性德著；聂小晴注译,纳兰词全编笺注,北京联合出版公司,2013.08,第116-117页。
浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。沙，一作“纱”。莲漏：即莲花漏。杏花雨：清明前后杏花盛开时的雨。红绡：代指红色花朵。那：犹奈。红豆，红豆树、海红豆及相思子果实的统称。古诗词中常以之象征爱情或相思等。
信如潮：即如信潮，谓如定期到来的潮水一样准确无误。倩：请。
这阕词，是以女子的口吻话离别之情。上阙景起，写夜深，杏花微雨，雨湿红花。下接以“那将红豆记无聊”，用一细小情节便把女子相思无聊的情态勾画得活灵活现。下阙抒情。一层写春已深而离人久久不归，盼他如期归来；一层是写盼望与他梦里相逢。但这些都成了无望之想，“安得”与“倩谁招”露出了这一失望的凄苦心情。
词的上片，着重写景，即景抒情。“莲漏三声”点明正处在一个寂静的夜晚。在这个烛光微摇、略带寒意的夜间，寂寞的主人公打开小窗，任那略带寒意的几许杏花春雨轻打自己的脸庞。蓦然发现，寒食节已经近了。寒食节将近而相思却无计可消除——面对此情此景，刻骨的相思便如同春水一般袭来，紧紧萦绕在周围。古代的女子一般会采撷红豆遥寄思念，这里作者运用对写法，虽明写爱人采撷红豆遥寄无聊，实则是为了突出在思念远方的爱人，愈见思念之深。
词的下阙，从身旁的景物出发，即景抒情。在一派杏花春雨柔美的包裹之中，不禁感慨而今的春色已然如同美酒一般浓烈，一般让人沉醉。“已看”二字与“安得”相对比，春色愈浓，愈加体现出对于离家已久的爱人深切的思念，远方伊人归期不得的焦急与惆怅。期望在梦里与爱人相依却不可得，心念及此，不由得万般惆怅迷离的伤情涌上心头，唯有将这一腔无人可诉的思念寄托在寂寞的夜里。
这首词运笔如行云流水，描写爱情真挚缠绵，低徊悠渺的情致渗透在字里行间，使人沉醉其中。
