千年古貌多，八月秋涛晚。偶被主人留，那知来近远。
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阳和都未见芳菲，初喜寒苞发故枝。绝色夐无朱粉态，真香宁许燕莺知。
凝愁金谷登楼日，敛黛温泉赐浴时。写作新声传玉笛，谁人持向月中吹。
翁之误将女，弃贫重许富。女不误一点，初心终不负。
心若负不如，及早归泉路。呜呼冯道老太师，若闻此风骨亦腐。
我来为尔停肩舆，再拜焚香吊贤女。
白昼日黄天欲浮，燕城三月似高秋。涛生宫掖沙惊树，花覆苑墙春隐楼。
朝马不嘶金勒断，塞鸿无路到关愁。却思丰沛有遗恨，猛士彫残蔓草稠。
弃妇不言贫，孤儿不知病。美疹亦何有，衰莲披绿净。
大易疾无妄，要且观情性。我来自山中，非征亦非聘。
但恨清风薄，安识皇都盛。况闻药艾攻，之子骇观听。
策羸七里湾，忧醉岂易醒。今兹早尝馔，高人能自胜。
不废五字吟，久与金石称。我老言亦衰，同鸣不相应。
百里烟尘散杳冥，新平一隰草青青。
八公山石君知否，休更中原作彗星。
姚黄左紫虽绝品，不言不笑空夭斜。
不如共访张公子，自有三枝解语花。
主人耳热更促席，坐客眼乱忘归家。
扁舟一夕若风雨，怅望落日沉寒沙。
梅花韵似才人面。为伊写在春风扇。人面似花妍。花应不解言。
在手微风动。勾引相思梦。莫用插酴醿。酴醿羞见伊。
这是为画着梅花扇子题写的一首小令，属于咏物之作，借梅扇写春情，也有一番巧思。
上片写持扇而观时见画思人的内心活动，以扇上梅花与意中人面联系比较，表露对伊人的倾慕爱恋之情。句意是：梅花的标致就像有才华的伊人的面貌，如今伊人被画在可以吹拂春风的扇页上。伊人的面貌就象梅花一样美好，只是应该承认，梅花却不能理解人的语言。这里化用了两个典故。其一，见《旧唐书·杨再思传》。张易之的弟弟张昌宗（六郎）以美好的姿容受到则天皇帝的宠幸，杨再思就阿谀奉承地说：“人言六郎面似莲花，再思以为莲花似六郎，非六郎似莲花也。”词中只是为了切题，把莲花换成了梅花，但却巧妙地把无耻谄媚之言化为衷心赞美之辞，用梅花衬托才人，直有拜倒伊前、五体投地的意味。其二，见《开元天宝遗事》：“明皇秋八月，太液池有千叶白莲数枝盛开，帝与贵戚赏焉。左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：‘争如我解语花？’”后来遂用解语花来比喻美人。词中用此，意思仍然是借花赞人，人比花好；因为人能解言，意味着善体人意。先以花比人，后又以人比花，反复言之，由于意不能自己。比来比去，总是花不如人，人胜于花，可以突出才人在其心目中神圣而崇高的地位。即使是“情人眼里出西施”，也可以见出其意有所向，爱有所专。
下片写持扇而摇时因风遐想的内心活动，进一步表露相思景仰的一片深情。句意是：把扇在手，徐徐摇动，轻轻扇起微风，柔和的风使人不禁联想到伊人的温存，于是勾引起相思的梦来。只是莫要在梳妆时把酴醾花插到头上啊，因为酴醾花也自惭形秽，羞于见到像梅花那样美好的才人哩。“微风”，与上片“春风”相应，春风柔和温暖，容易产生爱抚怜惜的通感，勾引相思，因而顺理合情。“酴醾”，花名，以颜色像酴醾酒而得名，花期迟在春末，故苏轼诗云：“酴醾不争春，寂寞开最晚”（《分类东坡诗》二十《杜沂游武昌以酴醾花菩萨泉见饷》之一）。这里主要是用来衬托梅花、突出才人，表露为之倾倒的情意，同时还隐约透露出莫教残春恼人意绪的别趣。
伊，通常指第三人称，有时也指第二人称。如《刘知远诸宫调》：“三娘告启刘知远，伊自参详，我因伊吃尽兄打桄（折磨）。”词中也可以从第二人称来体会其情话喁喁之状，更觉亲昵缠绵。
这首小令题为梅扇，其实着眼于持扇人的情怀。从词意看，疑是为歌伎而作，时间应是暮春。词中摹写女伎心理，设身处地，体察入微，故能口吻毕肖，婉而有致。
