五逢晬日今方见，置尔怀中自惘然。乍喜老身辞远役，
翻悲一笑隔重泉。欲教针线娇难解，暂弄琴书性已便。
还有蔡家残史籍，可能分与外人传。
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水光潋(liàn)滟(yàn)晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蒙通：濛)
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。
如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。
参考资料：
1、陈迩冬．苏轼诗选．北京：人民文学出版社，1984（第二版）：78
潋滟：水波荡漾、波光闪动的样子。方好：正显得美。空濛：细雨迷蒙的样子。濛，一作“蒙”。亦：也。奇：奇妙。
欲：可以；如果。西子：即西施，春秋时代越国著名的美女。总相宜：总是很合适，十分自然。
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇
从诗题可知，诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。两种不同的景致，让他都很欣赏。他说：天晴之时，西湖碧水荡漾，波光粼粼，风景正好；下雨时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。“潋滟”，波光闪动。“空蒙”，烟雨迷茫。这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性。
这里，诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的。但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。其实，这正是诗人笔法高妙之处。西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的整体印象。苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜
“西子”即西施，春秋时越国有名的美女。无论是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜收。
以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵。这一出色的比喻，被宋人称为“道尽西湖好处”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的别名。也难怪后来的诗人为之搁笔：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖？”（宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）
兹山韫奇胜，四野穷眺览。近峰擢矛剑，远巘矗莲萏。
云霞发光彩，气候变舒惨。啼禽不能名，秀芳多可揽。
招提就丘壑，初地首铅椠。精庐烂金碧，净供欢藜糁。
佛香昼绵绵，法鼓晨紞紞。林风忽飘摇，天乐随簸撼。
灵泉初发蒙，温液遂盈坎。异源判炎凉，及物万尘黕。
西南江路永，水墨画色淡。沤鸟破青冥，帆樯出葭菼。
吾人事探讨，绝境更平澹。悟真心自知，得隽首独颔。
剪茅地夷爽，筑基土强鹍。长松启门扃，怪石列窊窞。
遂初本逍遥，知略贵刚敢。颓龄惜鬓发，壮节露肝胆。
由来抱轩昂，岂复甘黯黮。辞满异多秩，掺袪嗟不寁。
高风故难继，弱质因自感。涧肩疲负任，勿药羞是鞓。
愿言尔为邻，宁使我馀憾。即今桑榆景，光翳将就晻。
碧瓦新堂压素波，主人欢意驻鸣珂。
风清共觉烦襟快，觞急都忘醉弁俄。
江苇有情侵岸出，野鸥无事掠船过。
西墙墨妙须珍护，皇祐高秋胜永和。
南陌尘如雾，北窗清有余。
虽无彭泽柳，已富邺侯书。
书永禽音缓，门间马迹疏。
悠然即高枕，嘉兴拟湓庐。
迢递东楼月，清光似去年。子应长阒寂，吾亦念亏圆。
性癖从书卷，愁多付酒权。隔城钟鼓尽，空望泬寥天。
怜君才与阮家同，掌记能资亚相雄。入楚岂忘看泪竹，
泊舟应自爱江枫。诚知客梦烟波里，肯厌猿鸣夜雨中。
莫信衡湘书不到，年年秋雁过巴东。
由来勋业属英雄，兄弟连营列位同。先入贼城擒首恶，
尽封筦库让元公。旌幢独继家声外，竹帛新添国史中。
天子新收秦陇地，故教移镇古扶风。
