沧浪渡头柳花发，断续因风飞不绝。摇烟拂水积翠间，
缀雪含霜谁忍攀。夹岸纷纷送君去，鸣棹孤寻到何处。
移家深入桂水源，种柳新成花更繁。定知别后消散尽，
却忆今朝伤旅魂。
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牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。
翠钿(diàn)金压脸，寂寞香闺掩。人远泪阑(lán)干，燕飞春又残。
牡丹花凋谢了，黄莺也停止了啼鸣，皎洁的月光照映着种满了绿杨的院落。在这幽寂的环境中，她却因怀念远人而难以入眠，做不成相忆相见的美梦，她只能背对窗户，独自对着一盏昏暗的孤灯。
她头戴着华贵富丽的首饰，金玉饰物垂下来几乎遮住了她的脸庞。可是纵然盛装打扮，在这寂寞深掩的香闺里，又有谁来欣赏她的娇艳呢？想到远方的情人她不禁泪流满面，燕子飞去，春天又快要过去了，她的美好青春也随着春光一去不返！
2、赵崇祚编选．花间集插图本.：万卷出版公司，2008.1：7页
牡丹花谢：形容春天已过。梦难成：指难以入眠。背窗：谓人面背窗。
翠钿：绿色的花钿，用翡翠（青绿色）珠玉制成的首饰。花钿，又名花子、媚子、施眉心，古代妇女面额上的一种妆饰。唐代妇女多用金箔、彩纸等剪成花样贴在额上以为妆饰。金压脸，指以黄粉敷面。香闺：女子居室。阑干：纵横。
这是一首闺怨词，侧重于描写闺人之寂寞与时光之流逝。上阕写暮春的晚上，“牡丹花谢”、“莺声歇”、“绿杨满院”可见时当春暮，“中庭月”则点明“夜”。这两句，除表现时间外，又兼有布置环境的作用，杨树满院，浓绿暗淡，月到中庭，洒下清冷的光辉。“相忆”两句，转入室内写到人。主人公因相忆而彻夜不眠，相伴的只有“半明”的孤灯，想要做个远梦，与远人相偎相倚，可梦也难成，好一番孤凄。
下阕写情，进一步刻画女子的情态：“翠钿金压脸”，以首饰之缤纷富丽反面衬托美人之孤寂；“寂寞香闺掩”，以香闺之掩闭正面状美人内心之凄苦，深动人心；“人远泪阑干”，正面揭示出孤独与寂寞都是因为“人远”所致；而“燕飞春又残”，再从侧面暗寓主人公的青春正随时光的流逝而流逝。香闺空掩，盛装之下，却难掩寂寞；无语泪流，春已暮，人未还，真不知这种等待还要持续多久。以景结情，感情的表露凄恻感人，更加渲染出无限感伤的意绪。
这首词时而正面描写，时而侧面描写，回环往复，层层深入。全词意脉连贯统一，情景交织互渗，结构首尾呼应，创造出了回环往复的抒情效果，细细读来，意味深长。
三峡猿声万古哀，生无奥助赖公才。国侨既死歌谁嗣，诸葛前身有自来。
诏旨已湔樊棘泪，祠堂新对锦江开。悠悠公道终难昧，恸哭朱游尚戍台。
栏外湿红娇欲滴。多因睡足浑无力。看径草青齐，池纹绿皱，犹有轻寒逼。
最妒朝霞分艳色。任暮雨丝丝如织。归燕啄余香，留连枝上，去岁曾相识。
结苑依菌山，焚香候芝盖。真灵幸悯我，冠佩时来会。
佳期不定春期赊，春物夭阏兴咨嗟。
愿得句芒索青女，不教容易损年华。
新阳斡坤轴，枯朽皆光荣。
棱层冰雪中，复见天地精。
姑射神所为，伯夷圣之清。
太白抱轗轲，灵均拥芳馨。
是子心魂间，不受纤芥萦。
独立万化先，皎皎非近名。
溪流监寒柯，游风吹落英。
山明雾气湿，月落参旗横。
群虚妙香发，一洗万虑轻。
纷纷儿女恣，惭愧东风情。
昔时三月在西洛，始得午桥双鳜鱼。
墨藓点衣鳞细细，红盘铺藻尾舒舒。
麟台老监分烹去，莲幙佳宾唱和初。
今日杨州使君赠，重思二十九年余。
