雨滴秦中夜，猿闻峡外声。已吟何逊恨，还赋屈平情。
暗逐哀鸿泪，遥含禁漏清。直疑游万里，不觉在重城。
霎霎侵灯乱，啾啾入梦惊。明朝临晓镜，别有鬓丝生。
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凤髻(jì)蟠(pán)空，袅(niǎo)娜(nuó)腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍(tuó)鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。
参考资料：
1、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第361页
2、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年7月版：第174-175页
3、夏征农等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000年1月版：第2341、2418页
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故。鼍鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍，即扬子鳄。梁州：指《梁州》大曲。刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。
“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的具体形象。作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。
已辨龙溪宿，宁知鸟路迂。
林光收琐碎，山月失须臾。
见约虽田父，归尤自老夫。
但知寻野寺，不拟问官途。
北洛风犹在，南阳气已新。徒闻帝王里，尚想侠游尘。
地湿遥连楚，山高半入秦。明朝南郡去，先访卧龙人。
三舍看挥逐日戈，养兵岂意是言和。邻专进退宁能国，地尽燕云直过河。
北道军容犹可试，故都土气未全讹。江淮四镇前车在，青史忠奸有不磨。
分春词客宅，雅兴近如何。笔底湖山秀，囊中珠玉多。
君神应旺盛，吾老悔蹉跎。鸡黍烦先具，高斋或再过。
东城倦昔尘，西山憺今雾。扬镳非爽术，戢翼有恒处。
与子两世籍，爰得平生遇。挟荚悯亡羊，析薪从所务。
妍思茂春华，贞心烱秋素。神理掇隋卞，太音锵咸頀。
方执黄牛革，言终射雉誉。声微群喙张，浸广颓波赴。
佳恶虽自知，方圆匪独顾。申章对妙匠，兰言在无斁。
读书须读没书书，活水源头趣有馀。莫向口头求强记，要于心上得安居。
养成良贾深藏器，便是清朝大载车。体用一原吾道在，圣贤名教岂传虚。
