自叹淮阳卧，谁知去国心。幽亭来北户，高韵得南金。
苔甃窥泉少，篮舆爱竹深。风蝉一清暑，应喜脱朝簪。
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那年离别日，只道住桐庐。
桐庐人不见，今得广州书。
据晚唐范摅《云溪友议》记述，刘采春是中唐时的一位女伶，擅长演唐代流行的参军戏。元稹曾有一首《赠刘采春》诗，赞美她“言词雅措风流足，举止低徊秀媚多”，“选词能唱《望夫歌》”。《望夫歌》就是《啰唝曲》。方以智《通雅》卷二十九《乐曲》云：“啰唝犹来罗。”“来罗”有盼望远行人回来之意。据说，“采春一唱是曲，闺妇、行人莫不涟泣”，可见当时此曲歌唱和流行的情况。
《全唐诗》录《啰唝曲六首》，以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说：“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’，或天真烂漫，或寄意深微，虽使王维、李白为之，未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱，在文人诗篇之外，确实另有风貌，一帜别树，以浓厚的民间气息，给人以新奇之感。其写作特色是：直叙其事，直表其意，直抒其情，在语言上脱口而出，不事雕琢，在手法上纯用白描，全无烘托，而自饶姿韵，风味可掬，有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
这首诗写夫婿逐利而去，行踪无定。张潮有首《江南行》：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山。”所写情事，与这首诗所写有相似之处。“朝朝江口望”，一心望夫婿归来，而不料愈行愈远。这正是望而终于失望的原因，正是每次盼到船来以为是夫婿的归船、却总是空欢喜一场的原因。正如李鍈在《诗法易简录》中所分析：“桐庐已无归期。今在广州，去家益远，归期益无日矣。只淡淡叙事，而深情无尽。”长期分离，已经够痛苦了；加上归期难卜，就更痛苦；再加以行踪无定，愈行愈远，是痛苦上又加痛苦。在这情况下，诗中人只有空闺长守，一任流年似水，青春空负，因而接着在下一首诗中不禁发出“昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘”的近乎绝望的悲叹了。
随着唐代商业的发达，嫁作商人妇的少女越来越多，因而有《啰唝曲》之类的作品出现，而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”，正因为它写的是一个有社会意义的题材，写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
大哉春宇，温厚凝聚。靡有冱寒，暖于吹煦。厥俗孔洽，恬无憎妒。
高阳之徒，历年熟路。惟楚屈平，欲来莫赴。我至是邦，妙莫能喻。
至和滋形，神与天遇。载朗笑咏，金玉韶頀。至清之气，嘘呵风露。
喜若悟道，默契玄趣。陋彼市朝，喧隘弗寤。愿我遐年，克寿厥寓。
楚游千里计江程，天属相违此合并。汉室郎占天上宿，荀家孙是膝前星。
试周喜看先持印，问政何殊旧过庭。归共亲知谈乐事，玉缸须待倒南溟。
健者去骚坛，闻金不闻鼓。君复动余兴，化晕猫睛午。
雒诵海棠诗，怀人远鄠杜。循职不负丞，拯恤乐比户。
秦关柳依依，百斛葡萄醑。缔好本朱陈，婚嫁迟儿女。
昨过道南宅，香雾文窗煦。新绿亚竹梢，旧巢识燕侣。
手栽尺已丈，开落廿年数。弃去传舍如，枨触鹈鴂苦。
千丝万丝萦，昨日今日妩。幸托谢庭芳，枝繁映簪组。
子弟兰玉珍，雅材一百五。无忘角弓篇，嘉树厚陪土。
澄天如水，皓魄东升，看罗云全捲。冰壸皎洁，琼树秋、万里清光难掩。
姮娥依旧，倚玉殿、新妆初展。照古今、银镜无尘，三五金波共满。
此身似到瑶台，镇心地清凉，根因都现。金觞满泛，云液浥、唤起玉龙宛转。
广寒何在，认桂影、婆娑庭院。漫相夸，彩幄红茵，且付花毫牙管。
萧萧风色暮，江头人不行。村舂雨外急，邻火夜深明。
胡羯何多难，渔樵寄此生。中原有兄弟，万里正含情。
人归洞庭水，心远百蛮天。虹饮吴山雨，蝉嘶楚岫烟。
挂帆明月树，沽酒白云船。来雁纷南向，衡阳何处边。
