比年十月君初来，梅花破雪迎君开。
自从佐剑寿民脉，凋山瘵水皆春台。
去年七月君开府，燕燕莺莺为君舞。
五月尽蛰潭底龙，千里应无市中虎。
今年二月君将归，风牵回柳萦君衣。
君衣不作回柳转，直上云端朝紫微。
紫微有馆名西掖，珠玉罗钿瞰金碧。
郎星卿月谩徘徊，个中自是神仙宅。
紫微有山名大坡，乌飞豸立冠峨峨。
一声霹雳震天地，万里腥血流江河。
紫微有旨垂丹册，二者于斯请君择。
便须东取元化钧，谈笑从容正疆场。
君家事业铭冠裳，鸾凤指日鸣朝阳。
伊洛诸公有政事，洙泗诸子无文章。
禀违展转情难处，溪上恩波湛今古。
东风吹恨入长亭，零落桃花泪如雨。
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竹影和诗瘦，梅花入梦香。
可怜今夜月，不肯下西厢。
清瘦的竹影和着诗句，梅花的香气伴着我入梦。
可惜我的心情就像今晚的月亮，迟迟不肯落下西厢房。
参考资料：
1、古诗文网经典传承志愿小组．白马非马译注，作者邮箱：930331075@qq.com
西厢：传统汉族建筑四合院里面西面的厢房。
前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和梅香，我们可以感受到“月”自在其中。在后两句中，诗人便将“月”和盘托出。可怜者，可爱也。当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。诗人遗憾或幽怨的是什么？也许是有情人天各一方，不能互通情怀；也许是君臣阻隔，上下无法沟通；也许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。
老谂不下床，胸次纷黑白。弥明亦强项，得句鼾负壁。
相逢复何事，一笑万虑寂。新诗追旧韵，俯仰见笔力。
何时折铛傍，鼎坐无主客。区区竟何补，斗粟真自役。
文士皆求遇，今人谁至公。灵台一寄宿，杨柳再春风。
更惜忘形友，频年失志同。羽毛齐燕雀，心事阻鸳鸿。
留滞惭归养，飞鸣恨触笼。橘怀乡梦里，书去客愁中。
残雪迷归雁，韶光弃断蓬。吞悲问唐举，何路出屯蒙。
八郡经生满鳣堂，那能斗酒博西凉。晚年刻意玄虚讲，蚤岁留心翰墨场。
怜我无毡寒坐客，分公燕寝旧清香。相逢一笑宁多得，归去匆匆有底忙。
夕阴凝。分一半霜月空霄影。危柯风吼鼍吟，料得栖禽难定。
眉云黛蹙。问何事、带浓愁不醒。也应他、倦看天涯，万里平芜烟暝。
休道柳㬉花娇。便秋色、碧梧犹恋金井。早似十分，摇落也谁，待怨玉露当时。
薄倖但、随风几片。丹枫还、逞飘零情性。听孤鸿、暗度三更，幽魂脉脉孤省。
来登望湖亭，始尽览历妙。布席倚岩嵌，波望领佳要。
山花落天镜，钩帘巨鱼跳。岩潭递隐见，圆浪浴奔峭。
屼嵂百万阁，日落展光耀。羁缚阻延放，临渊羡孤钓。
霜寒椴菼白，沙晚鸹鸧叫。吾非阮生伦，于此亦长啸。
信国孤忠汗简寻，荒祠凭吊剧萧森。旌旗曾仕吴疆色，丝竹空埋鲁壁音。
斜谷出师原比烈，睢阳仗节本同心。榱崩栋折劳兴复，瞻拜遗容一振襟。
