仙人何代此翻经，叠石成台掌面平。好是松风明月夜，恍然吹下步虚声。
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寂寂画堂梁上燕，高卷翠(cuì)帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。
愁倚锦屏(píng)低雪面，泪滴绣罗金缕(lǚ)线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
翠帘：窗帘。
雪面：粉面，意为面目白皙。凉月：疑为“良夜”之讹。尽：犹“竞”。为是：因是。
这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。全词意境优美，婉丽多姿。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。
在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
信脚那知远，虽劳亦快哉。
如何寒食近，无数野花开。
碧草望中去，黑云头上来。
吾行吾自返，雨子不须催。
驿飞稳驾高秋，迎人满目清新景。秋还有色，芙容照水，晨妆对镜。雪卷寒芦，字横过雁，渡浮孤艇。是骚人行处，腔风调月，香满袖、过梅岭。断岸烟收人静。雨声干、桐疏枫冷。掀髯独笑，仙翁起舞，卧龙呼醒。近小阳春，为梅也合，迟迟鞭影。更郁孤、一笑追欢，料得坡翁首肯。
雪月光中夜未阑，楸枰乱落水精寒。情贪白战停杯久，眼入空明下子难。
长怪官曹无暇日，偶从愁里得奇观。撚须呵手非吾事，聊复灯前凭几看。
忆自淞江下秀州，苍凉玉宇霁光浮。谁于月露双清晓，幻出琼花一色秋。
蝴蝶梦回看不厌，鸳鸯瓦冷觉生愁。凝辉绝胜吴盐巧，柳絮才高愧莫酬。
落日川上好，徘徊弄孤舟。
鸣桹进山口，清唱发渡头。
浅濑不可泝，停桡信中流。
山樽对苍翠，溪鸟自沈浮。
濯足破岚影，采菱临芳洲。
千龛晚烟寂，双壁红树秋。
细细石涧泉，摇摇波际楼。
澄潭若泻监，万象已盈眸。
康乐足清尚，惠连仍此游。
摘景固无遗，挥笔曾未休。
醉来同渊明，兴尽殊子猷。
归傍渔梁静，行看夜火幽。
露华初滴滴，夜吹何飕飕。
不犯严城漏，谁言怜近丘。
枕藉长安道，栖禅十五春。行深忘白业，门静辟缁尘。
摆脱随场惯，坚刚得性纯。偶然分物我，一款故乡人。
