王勃挥毫滕阁上，苏仙把酒华山颠。
去秋相与追清赏，回首匆匆又一年。
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幽圃知何处，青山东复东。
芙蓉黄玉蘂，还与海榴同。
江南寒意薄，未腊见梅芳。
为有轻盈态，都无浅俗香。
倚风斜夕脸，呵雪噤晨妆。
刀尺凭鲛杼，比邻托粉墙。
高枝笼远驿，侧影照回塘。
旷望黄昏月，嫶妍半夜霜。
一身来上国，三载别炎方。
不见南枝早，方惊北道长。
当时犹引领，此际故回肠。
泪尽羌人笛，魂销越使乡。
危楼难极目，恨酒怯盈觞。
未到卢家第，终虚白玉堂。
并玉如高人，壁立九千仞。一日不见之，令人生鄙吝。
春深木叶敷，秀色益濡润。结茅寄僧蓝，晴碧时得趁。
老宿诧孙峰，隅侍到龆龀。连延青一色，枚数须谛认。
溟濛空翠间，我亦疑未信。朝来云气昏，埋没瑜匿瑾。
如苍梧政愁，湘妃郁思舜。重阴俄解驳，霮濧夕晖衬。
娟娟忽层出，历历分远近。云峰互吞吐，千状才一瞬。
出奇如孙吴，相降如廉蔺。如众星拱辰，如侯伯入觐。
接武如朋簪，承迎如价傧。负固如吴楚，争长如齐晋。
怪诡如夷蛮，骈罗贡琛赆。窘蹙如擒获，系累将就衅。
如应龙神灵，蛰卧时奋迅。如天驷超轶，坰牧税羁靷。
如雄对改容，失箸骇疾震。如猛士无哗，攒槊俟严阵。
独两峰巍然，魁杰俨崇峻。光辅岳柱天，郁为中兴镇。
降生申与甫，周室偾复振。诗传配崧高，百世磨不磷。
大雅风斯远，知音世所稀。他山情独切，两地梦俱飞。
楚塞丹枫暗，吴门翠岫微。秪凭文赋在，万里未相违。
明珠辟火语空传，多少江靡堕紫烟。此夜枕前真不夜，步生莲是火中莲。
公府日无事，吾徒只是闲。
草根侵柱础(chǔ)，苔色上门关。
饮砚(yàn)时见鸟，卷帘晴对山。
新诗吟未足，昨夜梦东还。
公府之中每日无事可办，我们同僚只是觉得清闲。
野草根根扎到柱下基石，青苔片片已将大门爬满。
砚水之中时而掠过鸟影，卷起帘子面对青天群山。
新的诗作至今尚未吟成，昨天夜间又在梦中东还。
参考资料：
1、刘开扬．岑参诗选：四川文艺出版社，1986：60-61
2、高光复．高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：240-242
公府：即岑参及其同僚的办公处。
柱础：柱子的基石。门关：门闩。
饮砚：鸟影掠过，如饮砚水。
东还：东归。诗人在西北边塞，故云。
诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容，也是此诗的基本情调，以疏谈的笔调引起全诗。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
诗的最后两句承上文写乡思：“新诗吟未足，昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌，从容吟诗，仍流露“闲”字，而新诗未足即被乡梦打断，写“闲”中乡思愈切，十分符合闲居异地的生活情调。
这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索，而以乡思作结，中间四句写闲居所见景物，写近景则刻画入微，写远景则场面开阔，笔法轻松疏谈。
轻刑死人众，丧短生者偷。
仁者自此薄，哀哉不能谋。
露台惜百金，灞陵无高丘。
浅恩施一时，长患被九州。
