酒会文期兴尚浓，佳辰一笑坐天穷。
两州各遣六从事，九日俄成一病翁。
诗不受催空急雨，帽无缘落任西风。
明朝晴径通行屐，却漫枝筇绕菊丛。
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雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。
宫殿沈沈月欲分，昭阳更漏不堪闻。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。
蝉鬓慵梳倚帐门，蛾眉不扫惯承恩。
旁人未必知心事，一面残妆空泪痕。
长门：汉宫名，汉武帝陈皇后失宠后居于此。后世常以为冷宫的代名词。昭阳：汉殿名，汉成帝皇后赵飞燕所住的地方。后世泛指得宠宫妃所居之处。
《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了“一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
淡扫春痕，轻笼芳靥。捧心不效吴宫怨。楚梅酸蹙翠尖纤，湘烟碧聚愁萋茜。
绀羽寒凝，月钩金滟。莺吭咽处微偷敛。新翻舞态太娇娆，镜中蛾绿和香点。
闲归日无事，云卧昼不起。有客款柴扉，自云巢居子。
居闲好芝朮，采药来城市。家在鹿门山，常游涧泽水。
手持白羽扇，脚步青芒履。闻道鹤书征，临流还洗耳。
苦竹黄泥十里馀，一村烟雨暗平芜。清枫渡口半可涉，无数山禽留客酤。
末路解绳迹，少年多侠游。生能学周处，吾岂厌曹丘。
十日丹阳酒，三江白版舟。故园无限泪，黯淡不成收。
石壁巉岩天斲成，一屏万古长青青。萧园卜邻得正直，谁谓与立天无情。
磐石坦然在平地，四望烟霞以为际。数人共坐尚有馀，下布莓苔作文罽。
原泉混混何处来，白虹委地声鸣雷。水哉有本故如是，清泠未受人间埃。
曲水流随石渠曲，曲曲春风动新渌，觞泛兰亭客如玉。
方池水亦潴为方，汪洋数顷涵天光。昔人曾赋半亩塘，今也有客歌沧浪。
水碓有机非作巧，终古周旋曾未了。寻常成物不言劳，更复何心较多少。
钓矶垂钓者何人，千秋再睹磻溪春。水清见石鱼可数，旁有閒地堪经纶。
丹穴于今亦何有，有窟如屋大于斗。垆鼎已亡存杵臼，应是山灵为诃守。
漱清轩外水涟漪，仰高亭前山崛奇。丹青尽物不尽意，意在地官南望时。
茜红衫子玉肌香，南国风流十八娘。若得青禽传信早，不教鼙鼓动渔阳。
