老来为郡苦间关，不及江云自往还。
忽忆湖边二禅老，等间骑马入南山。
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来时春社，去时秋社，年年来去搬寒热。语喃(nán)喃，忙劫劫。春风堂上寻王谢，巷陌(mò)乌衣夕照斜。兴，多见些；亡，都尽说。
春社时飞来，秋社时归去，年年岁岁来来往往把寒热衔来搬去。喃喃鸣叫，忙碌飞奔，春风中堂上翻飞寻找王谢时的繁华旧迹，却只见笼罩在夕照斜阳中的寻常巷陌。兴，见证了许多；亡，也尽由着评说。
参考资料：
1、关汉卿．元曲三百首：中国华侨出版社，2013年：226
春社：古代立春后第五个戊日。秋社：古代立秋后第五个戊日。喃喃：燕子的叫声。劫劫：匆忙急切的样子。王谢：代指高门贵族。乌衣巷：在金陵城内，是王、谢等两家豪门贵族聚居的地方。
在此曲中，作者托情于燕，抒历史兴亡之叹。燕子有飞迁的习性，秋天飞往南方，春暖花开时再返回北方。作者用燕子的来去喻示时间的流逝，又赋予燕子以人的视角。
接着写燕子喃喃细语，忙碌争飞，似乎在寻找王谢繁华旧迹，诉说人间兴亡之事，实际上是移情于燕子，将燕子的本能活动赋予人的主观意识。在只有“巷陌乌衣夕照斜”的无奈失望中，作者更是借燕子的口吻直接诉说历史兴亡的慨叹。全曲紧扣咏燕来怀古，继承了古人却又不拘泥、重复，立意新颖。尤其是移情手法的运用，使此曲更具婉转、曲折之妙。
“兴，多见些：亡，都尽说”是一个对偶句，依旧借助燕子的视角慨叹历史，文学上将这种手法称作“移情”，即将人的主观感受转移到某样事物上，使人物合一，强化情感的表达。不管历史如何变迁，兴亡往事最终都付与评说，人世喧嚣也都归于“喃喃”之语。曲的结尾很有一种有淡世事的超然之感。
浮生嗟命蹇，宦海足风波。去国忧方切，还乡幸已多。
新恩来紫禁，故道复黄河。君德知难报，华颠敢谓皤。
夜雪沙陀部，春风敕勒川。生涯惟酿黍，乐事在弹弦。
不用临城将，何须负郭田。双雕来海外，一箭落天边。
寻得仙源访隐沦，渐来深处渐无尘。初行竹里唯通马，
直到花间始见人。四面云山谁作主，数家烟火自为邻。
路傍樵客何须问，朝市如今不是秦。
色何从眼，声不到耳。耳色眼声，血滴滴地。出乎尔，反乎尔，全身不在圈里。
夕风乍定。冉冉穿芳径。曲沼欲寻鸳侣并。却是伶俜孤影。
来回柳岸苔阴。不知露冷更深。几点残星未落，一弯斜月初沈。
堆枕乌云堕(duò)翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛(xuān)嬛一袅(niǎo)楚宫腰。那更春来，玉减香消。
柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳(biāo)。断肠风月可怜宵(xiāo)。忍使恹(yān)恹，两处无聊。
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上，发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒，望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿，哪经得起又一春的岁月煎熬。只怕，人老珠黄玉减香消。
柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子，多少次误以为是他打马经过。断肠呀，风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子，却又，十分无聊。
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鸣镳（míngbiāo）：马衔铁。借指乘骑。嬛嬛一袅：嬛嬛：轻柔美丽；袅：指体态优美的样子；形容女子婀娜多姿。楚宫腰：形容女性细小的腰身。
宵：夜。恹恹：精神萎靡的样子。
