莫把三才别立根，此身亦自一中分。
四时环绕天包地，万片掷舒山出云。
道在灵台常泼泼，气归元海自沄沄。
百年保合太和内，老学无成恐有闻。
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远远渔村鼓。斜阳外、宝鸿三两飞度。茅檐春小，白云隐几，青山当户。骚翁底事飘蓬，浑忘却、耕徒钓侣。何时寻、斗酒江鲈，悠悠千古坡赋。风流种柳渊明，折腰五斗，身为名苦。有秫田贰顷，菊松三迳，不如归去。山灵休勒俗驾，容我卧、草堂深处。问故园、怨鹤啼猿，今无恙否。
到城先自问残僧，老大关情一片冰。莫为空门能释恨，空门此日恨尤增。
桃符题罢一传觞，却笑衰颜借酒光。人日草堂还得句，春风燕寝自凝香。
随阳候雁多成字，献岁寒梅已作行。满眼阳和开物象，海隅无地着冰霜。
防空也，日夜暗惊魂。明月清风非美景，倾盆大雨是良辰，苦煞战时民。
池上无风有落晖(huī)，杨花晴后自飞飞。
为将纤(xiān)质凌清镜，湿却无穷不得归。
池塘上没有什么风，只有那落日的余辉，杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘，却满身湿透而不能够归去了。
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晖：日光。杨花：即柳絮。
纤质：谓纤小的身躯。凌：渡过，逾越；清镜：指池水。湿却：湿了。
这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴，柳絮满天，夕阳之下，诗人坐在明澈如镜的池塘岸上，静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中，那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘，说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天，杨花飘落水面，被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘，体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴，后转比拟，堪称鞭辟入里之作。
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
处世有百艰，胜天惟一德。移冬以作春，视此石上柏。
节母行至高，健顺实殊特。孤嫠振门户，贻训资简策。
诸孤得其孝，母气禀自昔。交游尽英彦，声誉竞推激。
韩苏赋此画，取义各有适。子瞻称天命，终始介如石。
退之羡平地，枝干遂万尺。坚贞母以之，苏论诚不易。
吾当诵韩诗，馀庆真所积。
蚕如黑蚁稻青针，夫妇耕桑各苦心。但得老亲供养足，不羞布袂与蒿簪。
