云水无南北，几人相往还。
井深应接海，石显为开山。
佛塔寒流上，渔帆夕照间。
保当脱尘鞅，分石伴僧閒。
猜你喜欢
凤髻(jì)蟠(pán)空，袅(niǎo)娜(nuó)腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍(tuó)鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。
参考资料：
1、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009年11月版：第361页
2、蒋星煜等．元曲鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1990年7月版：第174-175页
3、夏征农等．辞海（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000年1月版：第2341、2418页
飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故。鼍鼓：用鼍皮蒙的鼓。鼍，即扬子鳄。梁州：指《梁州》大曲。刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。
“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的具体形象。作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。
这首小令写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。
曲径回廊绕画楼，金风送爽正清秋。隔帘暗暗馨香出，知是新茶溢雪瓯。
拂空翠盖摇双桐，桐阴袅袅来天风。仙山秋日如春融，琪花瑶草长丰茸。
道人晏坐侍青童，玉尊缥醴清若空。洪厓有约浮邱公，青禽误集东皇宫。
飙轮西来滞瀛蓬，停觞思入虚无中。皇览揆予始鸿濛，五十四载遗尘踪。
玄纲袖领繄尔宗，馀事复到临池工。良常西麓新宫崇，金书玉刻腾蛟龙。
幼霞回首玄卿翁，人间天上将无同。蟠桃正熟火枣红，水边处处黄花丛。
青山隐隐云重重，归来何时寻赤松。
武夷群岫高崔嵬，隐屏直耸天中开。
千寻拔地出圭壁，屼屼万古封苍苔。
烟霞舍卷朝夕异，日月昼夜东西回。
寒流诘曲抱岩足，水清沙碧直蓬莱。
紫京真人玉为杯，琼浆初发葡萄醅。
醉来披云卧松月，松花点点飘香雪。
哀猿绝壁声更长，惆怅怀人逮明发。
春波沙岸青，之子独扬舲。淮楚开雄镇，东南候法星。
月明乡树出，天阔暮云停。予亦栖栖者，骊歌未忍听。
登临不但为山水，玉节政尔观民风。因君引我看胜处，诗在千山烟雨中。
莽莽缠兵气，蓬茅庇一邱。尚看蒙赤帻，不复卧黄紬。
抱牍杭凫鹜，徵租聚沐猴。黄昏更萧瑟，风雨啸鸺鹠。
