栖迹梅花岭下州,梅关未到已神游。右江左广山分水,薄雾轻烟雨作秋。
物是人非一今古,南来北往几公侯。就中认得禅机者,非锡非泉是道不。
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女贞花白草迷离,江南梅雨时。阴阴帘幙(mù)万家垂。穿帘双燕飞。
朱阁外,碧窗西。行人一舸(gě)归。清溪转处柳阴低。当窗人画眉。
女贞花白点缀在草地之中,星星点点。江南的梅雨时节,天光阴暗像帘幕低垂。天上的燕子低低的飞过。
红色楼阁,青色的窗台外面,游人坐着小舟回家。清澈的溪水转弯的柳树底下,窗台中有佳人正在画眉梳妆。
参考资料:
1、叶嘉莹.王国维词新释辑评:中国书店出版社,2006:96
阮郎归:词牌名,又名“碧桃春”“宴桃源”“濯缨曲”等。以李煜词《阮郎归·呈郑王十二弟》为正体,双调四十七字,前段四句四平韵,后段五句四平韵。女贞:木名。梅雨:初夏产生的江淮流域雨期较长的连阴雨天气。阴阴:幽暗貌。
行人:出行之人。低:通底。
这首词像一幅中国山水画,林花掩映,清溪数曲,江南千里,尽在目中。素雅冲淡的画面中略点醒目的朱碧,幽静安谧的气氛中隐藏飞动的情意,使没有到过江南的读者也能从中领略到江南风景的美丽、幽静与多情。
白花绿草是清新淡雅的色彩,女贞具有四季常青的品质,万家帘幕低垂又给人一种幽静和内敛的感受。便何况,这一切又被笼罩在无边无际的朦胧细雨之中。把雨中江南山水比作一个娴静、储蓄的美女,那么“穿帘双燕飞”一句则给这美女增加了一种动态和生气,从而引出了近景中的人物。
这是一幅册水画而不是人物画,人物也是景。作为一幅画,读者的视线可以越过树杪看到远水中的一舸归舟,而那远水在林花柳阴的掩映遮蔽曲折断续,直流到近景的朱阁碧窗之下,窗内有人对镜画眉。
总之,江南水乡钟灵毓秀,风景美,人物也美。这幅可以引起读者的种种遐想:喜欢爱情故事的人不妨想像画眉女子正在等待那一舸归舟中的行人,从而演绎出一个爱情的故事;喜欢江山风景的人不妨从中体会江南山水的蕴藏与灵秀;相思离别者则不妨因此而怀念起故乡与亲人。
这首词的好处在于,它看起来完全是写景,而且那景色悠闲淡雅,颇近于“修然见南山”的无我之境;但从穿帘双燕和当窗画眉人的形象中,又似隐隐流露出一种感情和心愿,从而使整个景色不但有自然之美,而且还有一种委婉绵长的情意之美,令读者觉得既清新淡雅又余味悠长,读起来很有远韵。
萧骚。终朝。风号。雨潇潇。周遭。惊乌夜飞迷其巢。叶黄千树飘飖。
前路遥。野外雁行高。说岭梅、早寒怎消。
太平气象,声断鸣条。载歌载舞,唯有鸾笙凤箫。心以何而忉忉。
影以何而刁刁。云涯回望劳。相思朱颜凋。冷意透霜袍。
破愁谁共持盏醪。
云屏不动掩孤嚬,承露盘曦甲帐春。何处更求回日驭,至今犹谢蕊珠人。
但须鸑鷟巢阿阁,羡煞乌龙卧锦茵。刘放未归鸡树老,一年生意属流尘。
观化久师齐物叟,忘机甘作灌园人。熊鱼自古难兼味,木雁中间可置身。
野艇笼烟催放鹤,断槎欹石坐垂纶。一编最爱《襄阳传》,聊为清时备隐沦。
杨柳枝头见,适从何处来。青春三月尽,黄艳一花开。
旧燕元相识,新鸦近与陪。声声吟得好,未必乏诗才。
世事纷纷总未真,闭门聊看静中身。郢人已去谁为斲,野老从知只爱芹。
前度刘郎非旧日,后来剔子定何人。悠悠今古无穷事,归钓吴山楚水滨。
知君汗漫饶清兴,东府西州路不多。
牛斗正临吴分野,城池还带旧山河。
春风扬子江头去,夜月茅山石畔过。
若见金陵丁处士,问言归兴近如何?