楼曲开三面，山重合四围。溪冲朝霭出，帆并夕阳飞。
芳杜供春望，晴云渡袷衣。樊川犹未识，清兴莫忘归。
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高楼面面好，举目是溪山。急水泻湍濑，诸峰呈髻鬟。
聊为半日出，得伴使君闲。作者风流在，承平气象还。
身虽住世网，心已离尘寰。未厌陪游数，唯愁觅句悭。
高风虽在望，逸韵恐难攀。咫尺蓬莱路，惟公指顾间。
七百年来掩尘土，石与大夫俱氏古。大夫何许人？
乃是紫虚仙人四世孙。宅在梅州州北门。眼前不见大夫宅，止见大夫下马石。
石立宣和之四年。大夫手铸镇宅钱。古钱出土铜锈紫，留与后人知宅址。
钱铸何年石能语，此石不刻党人碑，又不贡筑艮岳兼花移。
大夫五马何逶迤？留题七星岩石方来归。大夫归来立石日，天子尚未蒙尘时。
当国者谁蔡太师。吁嗟时事已可知。大夫下马心应悲，朝更代改宅何有？
大夫名在马骨朽。惟有此石长不刓，大书深刻苔花寒。
摩挲欲具袍笏拜，当作到氏奇礓看。
银字笙寒调正长，水纹簟冷画屏凉。玉腕重因金扼臂，淡梳妆。
几度试香纤手暖，一回尝酒绛(jiàng)唇光。佯(yáng)弄红丝蝇拂子，打檀(tán)郎。
清寒的夜里，银字笙吹出悠扬绵长的曲调，水纹竹席渐渐寒冷，画屏也越来越凉。雪白的玉腕上带着沉甸甸的金镯子，她梳理起淡淡的妆容。
几次伸手试香，纤纤玉手又暖又香；一回尝酒，脸庞像朱唇一样泛起红光。她假装嗔怪，舞弄起红丝蝇拂子，作势要打她心爱的情郎。
参考资料：
1、陈如江编注．红楼别夜堪惆怅花间词：山东文艺出版社，2014.08：第143页
2、赵崇祚编选；夏华等编译．花间集图文版：万卷出版公司，2012.03：第180页
山花子：唐教坊曲名，后用为词牌。此调在五代时为杂言《浣溪沙》之别名，即就《浣溪沙》的上下片中，各增添三个字的结句，故又名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》，《高丽史·乐志》名《感恩多令》。银字：乐器名，管笛之属。古人用银作字，在笙管上标明音阶的高低。水纹簟：水纹席。玉腕：洁白的手腕上带着金圈。金扼臂：手臂上所带的金圈、金镯之类的饰物。
这首词描摹淡妆美人与心上人共度良宵的情景，上片写其如怨如诉的弹奏，生动传神的描绘出女子与情郎相见时的浓情惬意。用寒、冷、凉三个字，形容管笛声与睡席、画屏。因景及人将她对深秋环境的感受写了出来，通过清凉环境的描写，引出一位淡妆美人的婉雅形象。下片写其强欢作乐的痛苦。用几度、一回、纤手暖、绛唇光来写试香、尝酒，颇为生动传神，进行细腻的动作描写，刻画其娇媚动人的情态。女子感觉到丝丝寒意，就几次伸出纤手，试着在香炉上取暖；她还微微地尝了一回酒，红色的嘴唇上轻泛着醇酒的晶莹光泽。然后，她玩起了爱情的小把戏，“佯弄”二句实则是爱意的流露和撩拨。细节刻画极为生动、传神，如此精细的观察令人身临其境，恍在目前，疑于化工之笔，从中我们也可以想见和凝填词时的专情与兴致。
手内青蛇凌白日，洞中仙果艳长春。须知物外烟霞客，不是尘中磨镜人。
潭水澄初地，长为洗钵供。已能降虎豹，不问揽鱼龙。
溅沫溪莎碧，疏流石濑重。此中清净理，继迹有禅宗。
客梦还松陵，寒江渺烟雨。异时醉吟地，依然记洲渚。
三高平生欢，彷佛递宾主。十年扁舟兴，一夕暂容与。
此乐曾未央，覆瓿俄惊鼠。隙月鉴我帷，破窗风自语。
展转谁晤言，僮隶聊尔汝。吾生独何事，寤寐仍羁旅。
远客家水国，此来如到乡。
何人垂白发，一叶钓残阳。
柳暗鸟乍起，渚深兰自芳。
因知帝城下，有路向沧浪。
