扁舟下桐圃，霜月满寒潭。
疏钟一声起，清与天地参。
春容逗万壑，窈窕出层岚。
羁魂不成寐，洗耳涤尘贪。
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好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识，欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
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浑：全。频啼：连续鸣叫。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
仙机似欲织纤罗。仿佛度金梭。无奈玉纤何。却弹作、清商恨多。珠帘影里，如花半面，绝胜隔帘歌。世路苦风波。且痛饮、公无度河。
仕宦希寸禄，庶无饥寒迫。
读书事文章，本以代耕织。
学成颇自喜，禄厚愈多责。
挟山以超海，事有非其力。
君子贵量能，无轻食人食。
渡浮桥，黄流喷薄翻云涛。骈头巨舰寸金纤，翼以巨木维虹腰。
戍河老兵三太息，顾语行人泪沾臆。去年造桥民力殚，今年过桥车毂击。
只愁屡坏费修营，追呼无时困征役。前月南朝天使来，欲令践此誇雄哉。
无何层冰蔽流下，三十六洪中夜摧。当时白马津头渡，不下毡车上船去。
今朝缓辔扬鞭回，笑踏长鲸指归路。但愿河伯常安流，斯桥不断千古浮。
他年过师枕席上，孰忧王旅行无舟。适见黎阳山下驿，驿垣破处龟趺出。
丰碑大字天成桥，犹是宣和时相笔。
一痕月浸窗棂纸。廊外风吹梧叶坠。夜无情，秋有意。
抛个不眠人在此。
忆来惆怅事。付与画栏烟水。一种花香露气。分明是梦里。
昨闻瓠子动悲歌，楗行淇园正塞河。大泽鱼龙争北徙，中原鸿雁渐南过。
通渠六辅儿宽少，平世三公蔡廓多。千万金钱休太息，卅年填海更如何。
皂李湖东杖屦游，青山碧水共夷犹。菱荷风急归舟晚，松柏云深古墓秋。
巳得穷源书白石，更应垂钓坐沧洲。闲身随处堪行乐，莫问谁封万户侯。
