好著西湖藕似船，青秧绿水正相缘。漫从略彴无人处，唤得婵娟欲雨天。
云意爱随双桨动，山光祇在短篷边。小园暇日频来往，老竹乔松看岁年。
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虚舟当画桥，解缆绿杨腰。
月白天相近，风清水不摇。
浮图明突兀，略彴夸虚遥。
解逅成真赏，初晴第一宵。
斗转星移玉漏频。已三更，对栖(qī)莺。历历花间，似有马啼声。含笑整衣开绣户，斜敛(liǎn)手，下阶迎。
时间一点一点过去，已经到了三更时间，面对对面树上栖息着的黄莺，独自忧伤。在花的远处，传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了，整理好衣襟配饰，面向男孩前来的方向拱拱手，走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
参考资料：
1、李建龙．中国金榜百家经典·第5卷：北方妇女儿童出版社，2002年：第145页
2、彭功智著．唐宋爱情诗词精品鉴赏：河南人民出版社，1992年09月第1版：第134页
玉漏频：指计时的漏声频频传来。均指时间的推移。历历：分明可数，形容马蹄声非常清晰。绣户：绣花的门帘。敛手：拱手，表示恭敬。
首三句从时间的推移下笔，起句写斗转星移、玉漏频催，已由“月上门”到“三更天”了，女主人把视线由室内的云母屏风移到室外栖息的黄莺身上，不仅表示时间的推移，而且是感情的升华。她等待的情人，未到约定的兰更而不来，她虽然急不可待，但还能自解。这一句用“转“、“移”、“频”连续三个动词表达少女对时光流逝的焦虑，以异于常人的感觉来表现她的炽热感情，给读者留下强烈而深刻的印象。独坐三更，面对栖莺，女主人公的情思是可以推知的。她会由夜莺都已栖息联想到自己还不能与所期待的潘郎相会，而有感于人不如鸟，由愁而怒。女主人公的遐想幽思可以是无边无际的，她的忧愁怒情也看似无穷无尽。
但下两句却一下子打破了静夜的沉闷空气，扫去了她心头的重重愁云和脸上的怒容，成为全词的起伏、转折之点。“已三更”时她仍然还在倾听着马嘶声。不过，此刻从花间小路上传来的不是老远就可听到的马嘶声，而是近处才可听到的马蹄声。这分明是她一直盼望听到的声音。末尾三句则急转直下：盼望已久的潘郎终于骑马疾驰归来，女主人公欣地的整理好衣服头饰，打开门户，轻快地走出房门，走下台阶到庭院相迎，从而结束了大半夜的期望与等待。
这首词与前一首都采用了直陈其事的手法，通过自然景物和人物一系列动作的描绘，展示了青年男女密约幽会的动人意境。在细节和心理描写上，细腻、生动、逼真，因而人物形象非常鲜明，真有呼之欲出之感。
为爱刚肠愿不违，洞庭归棹鸟争飞。此都总自分醒醉，吾道从来有是非。
两袖清风尘外表，九畦兰气雨中馡。谢公欲结东山野，其奈苍生俱尔睎。
背郭楼成到碧虚，何人堪作上头居。金砂久秘神仙箓，玉笥新藏太史书。
汉署几年违侍从，洛阳三入待公车。酒阑却忆瀛洲侣，黄鹄天风万里馀。
素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
半掩行宫麝欲薰。绣户远笼寒焰重，玉楼高挂曙光分。
无情几恨黄昏月，才到如钩便堕云。
丞相怒，烈士戍。骢马来，烈士灾。阴风萧萧神灵哭不止，黄沙荒荒烈士死。
吁嗟乎！刘御史。辽阳天黑白日没，下有猰貐上有鹘，磨牙凿齿据其窟。
山鬼不敢吊，河伯不敢出，妻子那及收骸骨。呜呼！
噫嘻！何人杀孔融？何人杀臧洪？男儿出身报天子，俯首屈死蓬蒿中。
云旗猎猎红满空，天兵下来冲烟虹，将军十道开宝弓。
谁当迎御史，上帝特遗关龙逢。关龙逢，握公手。酿天河，挹北斗。
拂公尘埃饮公酒，人间险巇天上否。游戏白玉堂，逍遥黄金牖，椒山青霞亦公友。
自公去矣廓氛霾，天清地朗日月开。墓前铜雀化为灰，塞外金鸡谪戍回。
公不在矣使心哀，我哀何为公不答。仰视高空寒飒飒，白云苍茫九关合。
乾坤毂转人事迁，天子下诏褒忠贤。鬼蜮射人，虹霓障天。
歼我烈士古路边，荣以大官宠大篇，子孙仍赐绵上田。
蕙殽桂醴焚纸钱，年年寒食墓门烟。
好事高人重海棠，两株分植舫斋旁。恰当燕子来时放，更向禅房深处芳。
道眼想应怜不俗，痴人何苦恨无香。梅溪野叟曾经眼，欲觅一根栽草堂。
