某尝次赞府卢丈高韵复承见示佳篇叹咏之馀辄
家山四年别，梅萼忽横枝。
久拟投倦翼，还成效雌羁。
初之一毫补，谩素五十炊。
所就竟何事，敢言厌拘縻。
吏民笑已满，虽勤欲奚为。
答以事不然，吾心异群儿。
矻矻不能闲，任汝了事讥。
吾道日已长，天运无穷期。
常恐业未富，无以答明时。
归将闭门坐，谨学毋自期。
刻心事仁勇，立志防怠隳。
乞我刀圭剂，发此蒙昧姿。
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风拍波惊，露零秋觉，断绿衰红江上。艳拂潮妆，澹凝冰靥，别翻翠池花浪。过数点斜阳雨，啼绡粉痕冷。
宛相向。指汀洲、素云飞过，清麝洗、玉井晓霞佩响。寸藕折长丝，笑何郎、心似春荡。半掬微凉，听娇蝉、声度菱唱。伴鸳鸯秋梦，酒醒月斜轻帐。
断绿衰红：一本作“断红衰白”。潮：一本作“朝”。
宛相向：一本以此三字作上片结句。笑何郎、心似春荡：一本作“何郎心、似春风荡”。听娇蝉、声度菱唱：一本作“娇蝉声、远度菱唱”。
“法曲献仙音”，又名“越女镜心”、“献仙音”。陈旸《乐书》：“法曲兴于唐，其声始出清商部，比正律差四律，有铙、钹、钟、磬之音。《献仙音》其一也。”又云：“圣朝法曲乐器，有琵琶、五弦筝、箜篌、笙笛、觱篥、方响、拍板，其曲所存，不过道调望瀛，小石献仙音而已。其余皆不复见矣。”《乐章集》、《清真集》并入“小石调”，《白石道人歌曲》入“大石调”。周、姜两家句豆大体相同。九十二字，前片八句三仄韵，后片九句五仄韵。前片结尾是以一去声字领下五言两句，后片结尾是以一去声字领下四言一句、六言一句，周、姜全同。
“风拍”三句。开头两句对仗。此言深秋时节，江湖上生长着的荷花，被风浪摧打得叶断梗折、花瓣零落，一派萧瑟之景。“艳拂”三句，言放在室中的盆栽荷花却仍旧生气勃勃，红白莲花随着金风在水盆上起伏不停。以此与上三句的江湖上荷花作比，并切入题意。“过数点”两句，言随着夕阳的折射，空中飘来几点雨丝。此种意境与辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》词中的“七八个星天外，两三点雨山前”，异曲同工，都写出了秋天的气候变化。雨丝挂在红白莲花上，使词人觉得莲花也在为秋尽冬临而流泪悲哀。
“宛相向”三句，述清晨莲花。言清晨，当玉井星坠向西边，彩霞从东方闪现之时，红白莲花随着微风发出飒飒的响声，并散发出浓郁的香气。它们相对而玉立，仿佛两个娇女子在喁喁而语，并指点着说：“你看，你看，有一朵白云已经飞过了那远处小岛的上空。”“玉井”，即参星下四小星名。“寸藕”两句。言盆栽荷花的藕根虽短，但是如果折断它，那未其藕丝是抽扯不绝的，这就是“藕断丝连”啊。词人由此又联想到自己与爱人虽也是分隔两地，但心常思之也。“何郎”，即三国时的何逊，人称粉面何郎。这里借代词人自己。“半掬”两句。“掬”，离也。此言红白莲若即若连，似乎也感受到深秋的微凉，再听见寒蝉凄切，仿佛正在歌着《菱唱》曲，使寒意更加浓厚。“伴鸳鸯”两句，言盆栽的红白莲像鸳鸯般双宿水上，词人对花饮酒，自是一大雅事也。可是他偏不写饮酒，而是写酒醒后才发觉人已在床上，时候也不早了。这一曲笔，道出此词其实是词人的追忆之作也。
全词以拟人手法，写活了红白双莲，并衬以词人自己的联想，写花即写人也。
从学晚闻道，谋官无见功。早衰观水鉴，内热愧邻邦。
比邻有宗侯，治剧乃雍容。摩手抚鳏寡，藁砧磔强梁。
桃李与荆棘，称物施露霜。政经甚缜密，私不蚍蜉通。
吏舍无请赇，家有侯在堂。府符下盐策，县官劝和羹。
作民敏风雨，令先诸邑行。我居万夫上，阘惰世无双。
此邑宅岩岩，里中颇秦风。翁媪无恙时，出分如峰房。
一钱气不直，白梃及父兄。簪笔怀三尺，揖我谓我臧。
向来豪杰吏，治之以牛羊。我不忍敌民，教养如儿甥。
荆鸡伏鹄卵，久望羽翼成。讼端汹汹来，谕去稍听从。
尚馀租庸调，岁岁稽法程。按图索家资，四壁达牖窗。
掩目鞭扑之，桁杨相推掁。身欲免官去，驽马恋豆糠。
所以积廪盐，未使户得烹。八月酾社酒，公私乐年登。
遣徒与会稽，而悉走荻篁。吾惟不足遣，夙驾略我疆。
邑西軱戾地，是尝婴吾锋。龈龁其强宗，彼乃可使令。
夙夜于远郊，草露沾帷裳。入磴履虎尾，扪萝触虿芒。
借问夕何宿，烟边数峰横。松竹不见天，蟠空作秋声。
谷鸟与溪濑，合弦琵琶筝。税驾乱石间，岩寺鸣疏钟。
山农颇来服，见其父孙翁。苦辞王赋迟，户户无积藏。
民病我亦病，呻吟达五更。韵为诵书语，行歌类楚狂。
举鞭问嘉禾，秣马可及城。惜哉忧城旦，不得对榻床。
洒笔付飞鸟，北风吹报章。书回银钩壮，句与麝煤香。
浮蛆拨官醅，倾壶嫩鹅黄。山气常蓊㔩，此物可屡觞。
蓣药割紫藤，开笼喜手封。味温颇宜人，芼以石饴姜。
举杯引药糜，咏诗对寒江。寄声甚劳苦，相思秋月明。
我邑万户乡，其民资嚚凶。欲割以寿公，使之承化光。
反以来寿我，中有吞舟鲸。铜墨俱王命，职思慰孤茕。
何时赌一掷，烧烛咒明琼。