溪上好鹅宾，相呼雪一群。柳根春水煖，来泛杏花云。
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梨花半落柳初绵，客路题诗忆阆仙。莫道长安春已尽，归人犹在暮钟前。
入望烟波阔，登台气象高。风声低雁翅，海色上僧袍。
红日当朝见，鲛人闻夜号。平生有怀抱，行坐总成劳。
盗贼纵横主恶闻，遂为流矢犯君轩。
怪言何不早言者，若使早言还不存。
扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
王沂孙的这首词作就是一篇有着广阔的审美空间的作品。
“扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽。”是对暮春景象的描绘。经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜，连栖息其中的春禽也衰老了几许。
“渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。”是写诗人暮春之夜的感受：诗人临窗自吟，拂动罗扇，暮大公报湿润轻轻地漫上了衣襟。从笔调上看已由开头的沉郁向轻松过渡。
“沈沈，幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。”这几句转入怀人，全是虚拟语气。诗人想，暮霭降临之际，意中人的居地一定是竹影横斜，庭院深深，洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔，而她，也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊。
“谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破。”这几句写意中人的百无聊赖。
“当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。”诗人由意中人寂寞凄楚的环境转入已往情事的回忆。
“料如今，门前数重翠阴。”以景作结，含蓄而有兴味。诗人以意中人门前的翠阴渐深渐浓，暗示时光流逝，相会无期。因此，虽无一个情字，但无处不有情在，虽无一个恨字，但无处不有恨在，真是“道似无情却有情！”
神仙不世出，蟪蛄笑蜉蝣。嘉禾旷膏泽，稊稗矜有秋。
驱马将焉往，荆棘满崇丘。玄阴结严冬，芳意坐自遒。
鸿鹄从何来，哀鸣声啾啾。愿欲适县圃，路阻迷所投。
况我孱懦成，引领空忧愁。
阑干小倚望遥岑，晚霁朝朝换午阴。
越鹜已收天外影，吴鸠尚带雨中音。
海濒客子秋衔袖，塞上征人夜拊砧。
都是一般无意绪，闵劳争柰主恩深。
孤舟横岸水潺湲，野色天成一段闲。
十数牧儿黄犊侧，两三钓叟白鸥间。
丛丛烟树谁家市，浅浅云峦甚处山。
风定浪平归路稳，更无魂梦到萧关。
