交交桑扈鸣，时雨夜来至。星言出东皋，田舍有生计。
天时与农功，黾勉焉敢弃。春耕或少怠，何以遂秋刈。
古人皆食力，素餐良可愧。伊人沮溺徒，遁迹澹忘世。
父菑子乃播，优游以卒岁。余亦林野人，与尔颇同志。
怀哉惬素心，南山有真意。
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子规啼破城楼月，画船晓载笙(shēng)歌发。两岸荔枝红，万家烟雨中。
佳人相对泣，泪下罗衣湿。从此信音稀，岭南无雁(yàn)飞。
在梦中被子规鸟的啼叫唤醒，抬头向窗外望去，城楼上挂着一弯残月，仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出发，江水清澈，两岸的荔枝，娇红欲滴；蒙蒙的细雨，笼罩万家。
在别离之时，佳人与我相对而泣，热泪滚滚，打湿了锦衣。此去一别，天各一方，不知何日重逢。岭南偏远，鸿雁难以飞到，想必书信稀少。
参考资料：
1、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009年11月版：第238页．
罗衣：轻软丝织品制成的衣服。岭南：在五岭以南的广大地区，包括现在的广东、广西全境，以及湖南、江西等省的部分地区。
此词作于词人岭南卸任之时。全词景色清丽，感情深挚，意境深远。
词为“题别”而作，通篇围绕一个“别”字做文章。上片起句写临别前情景。词人将要离开广西了，黎明之前子规鸟就不住地啼呜，把他从梦中唤醒。他举头看看窗外，一弯残月高挂西天，好像是被子规啼破了似的。这一句写出了早起之景、临别之时第、归去之思和离别之情。乍看上去，出语自然；细细吟味，含意无穷。第二句写词人乘着华丽的官船将要出发，虽为写实，但实中带虚，所谓“晓载笙歌”者，乃是以“笙歌”兼指吹奏笙歌的乐妓，用语甚美，耐人寻味。三、四两句尤为入妙。画船在清澈的江中从容而行，只见两岸荔枝，娇红欲滴；蒙蒙烟雨，笼罩万家。这完全是画境，同时也是诗境，读之令人陶醉。
过片二句写别情。佳人，谓画船中乐妓。这里不仅补足“笙歌”一词之意，而且进一步发抒离思。一位清正的地方官将要离任了，佳人也无法挽留，与词人相对而泣，滚滚热泪，湿透罗衣。这里让佳人把惜别的泪水倾泻出来，虽不够含蓄，但热烈真诚。
结尾二句，系预想别后情景，对不可能继续通信表示耽心。“岭南无雁飞”，据陆佃《埤雅》云，雁飞不过衡阳，因南地极燠。广西岭南，故鸿雁更难飞到。此处运用鸿雁传书的典故，符合当地特点，显得十分妥贴。
此词妙选词炼字、首句“子规啼破城楼月”中的“破”字便是范例。子规、城楼、月，本是三个互不相干的概念，然着一“破”字，遂连成一体，形成浑一的境界。
壁立峰千仞，云开石径斜。树身无岁月，人影带烟霞。
耳目违尘事，仙凡自一家。前踪犹可问，香饭等胡麻。
朝北极，朝北极，斗转帝车回。历历珠星联五纬，高高华盖护三台。
寿域万年开。
衣袂怯春寒，春在江南岸。
我意正伤春，复被春萦绊。
一雨胭脂湿，万壑冰澌泮。
撩我惜春心，与春伤烂漫。
柳垂不染丝，织成愁一片。
杏吐无烟火。烧碎肠千断。
忆昔腰如柳，柳腰轻易按。
忆昔面如花，花面娇难唤。
人不似春芳，随处得看玩。
因春忆美人，不见徒扼腕。
何时醉卧花柳中，一笑千金不容换。
皎然青琐客，衔命望湘川。廊庙谈兵日，楼船下濑年。
草玄心最淡，持斧任方专。别路经芳杜，秋风入梦田。
子长文赋似，庾亮兴情偏。楚祲闲挥羽，商歌起扣舷。
铭功思汉水，图像在凌烟。谁念无衣客，心随越鸟边。
我性苦拙疏，与世不相偶。
平生不如意，往往十八九。
何以遣此怀，赖有樽中酒。
去冬酿碧香，颇不计升斗。
准拟与亲朋，兴来一聚首。
庶几牢落中，时时开笑口。
偷儿何好事，一夕负之走。
可惜数十壶，化为一乌有。
昔闻韦秀才，有酒盗不取。
今我乃致寇，退省良可丑。
无乃造物者，知我疏慵久。
恐我醉时狂，未免自遗咎。
用此警昏迷，意在鞭其后。
顾我虽无知，自爱岂不厚。
从今誓改图，停此传杯手。
炷香捧茶瓯，闭门清自守。
坐对古圣贤，永作忘年友。
寂寥谁与共，华发卧沧洲。
月照空堂夕，蛩吟坏壁秋。
故人稀问讯，远客易生愁。
安得如沙鸟，烟波任去留。
