与君游久最知我，借问谁能似我閒。即买扁舟过淮去，舒州城上望钟山。
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宿醉离愁慢髻(jì)鬟(huán)，六铢衣薄惹轻寒，慵(yōng)红闷翠掩青鸾(luán)。
罗袜况兼金菡(hàn)萏(dàn)，雪肌仍是玉琅(láng)玕(gān)，骨香腰细更沈檀。
晚唐女子宿醉初醒带着离别的愁绪慢慢整理环形发髻，轻如蝉翼的衣服让身子有一点点寒冷，慵懒地照着镜子涂口红穿翠衣。
装着蚕丝袜和装饰金莲花头饰，如雪肌肤在薄薄的纱衣下仿佛是玉石般润泽，在沉香与檀香的氛围下露出杨柳小纤腰婀娜的身姿。
参考资料：
1、马兴荣等．《中国词学大辞典》：浙江教育出版社，1996年：561页
2、温广义．《唐宋词常用词辞典》：内蒙古人民出版社，1988年：66页
3、周伟励著．《从菩萨蛮到沁园春公元十世纪前后中国文人的生存状态》：文学大象出版社，2006年：69页
宿醉：隔夜犹存的余醉。慢：胡乱，随便。髻鬟：环形发髻。古代中国妇女发式。六铢衣：中国古代计量以二十四铢为一两，六铢极言其轻。也指仙人之衣。青鸾：青鸟。古代创说中能帮人传递信息的仙鸟。这里指青铜鸾镜。
菡萏：指莲花。玉琅玕：玉石。沈檀：沉香与檀香。“沈”通“沉”。
该词为典型的“香奁体”词，为最早的《浣溪沙》，题材为“艳情”题材，抒情风格细腻深曲，文辞丽美。
上片主要描写宿醉初醒女子面部神态、发髻、衣服、面容等内容。“愁”字写出女子的情绪，“慢”写出了女子的动作，“寒”烘托了环境冷暖，“红”和“翠”也出了颜色。
下片主要描写女子体态、身姿、腰身、肌肤、和腿部。“罗袜”、“雪肌”、“玉琅玕”突出了女子体态、肌肤的质感，“骨香”和“沈檀”突出了嗅觉感受。
全词共六句，从视觉、听觉、触觉、嗅觉全方位描写了女性，以雕琢的文辞表现了女子的形态美和装饰美，但更重的是她的“离愁”，因离愁而醉酒、慵懒，失了生活的趣味却又止不住“更沉檀”即重涂脂粉，看似享受却掩饰着内心的苦涩。
羸马下危坡，返照在西林。长风度清壑，涧水锵玉琴。
好鸟鸣幽谷，晴云超高岑。解裘背村坞，小憩青松阴。
嗟我忝代祀，凛凛惧不任。巍巍广宁祠，夐隔辽水浔。
龙光远被之，紫气郁沉沉。天香动草木，翔舞有胎禽。
黍稷不疵厉，雨露喣以深。灵怪亦率职，田野绝呻吟。
顾予虮虱臣，至喜动微忱。兹愿倘可遂，庶慰吾皇心。
蕉屏小枕初凉夜，羁魂为伊憔悴。剔桂香残，然兰恨迸，别是新来滋味。
江郎老矣。只冷烬孤花，暗留欢意。一样竛竮，等閒墙角忍轻弃。
春枝曾分舞席，忆罗帱半掩，钗玉声腻。雁后笼愁，蛩边伴影，多少伤心难记。
霜衾唤起。怕剪碎柔红，梦痕俱坠。瘦鬓凭看，一星星惹泪。
兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。
浦溆明寒透橘洲，雁风吹老一天秋。渔翁醉卧芦花底，流水晚烟閒钓舟。
道本虚无，虚无生一，一二成三。更三生万物，物皆虚化，形形相授，物物交参。体体元虚，头头本一，未许常人取次谈。虚无妙，具形各相貌，虚里包含。虚中密意深探。致虚极、工夫问老聃。那虚寂湛然，无中究竟，虚无兼达，勘破瞿昙。象帝之先，威音那畔，清净虚无孰有儋。诸玄眷，以虚无会道，稽首和南。
弩矢先驱导绣衣，芙蓉倒影动旌旗。行归容与螭头陛，且去摩挲岘首碑。
吴帝城边逢此日，越王楼上忆他时。相烦问讯隆中陌，尚有当年草木知。
