平生谈笑口,未是向人悭。直以朋友内,难为伯仲间。
陈君元下榻,贺老自怀山。见谓前修事,因之一破颜。
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乱竹通邻舍,修梧限掖垣。日长惟有雨,秋半祇如昏。
野色愁俱破,河流畏更浑。惟应好僚友,孤寂义弥敦。
左丞京下宅,大半贮蛩螀。容曳栖乌地,低迷卧鹿场。
几时衣定暑?昨夜酒生凉。太息时人语,依稀不可忘。
倚岩推许逊,负水揖文箫。万里初邻并,长年此寂寥。
不要麟阁画,虚累鹤书招。同是西江客,君当结梦樵。
春云吹散湘帘雨,絮(xù)黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中,楼高四面风。
柳烟丝一把,暝(míng)色笼鸳(yuān)瓦。休近小阑(lán)干,夕阳无限山。
春天的傍晚,帘外雨收云散,濛濛的飞絮粘在蝴蝶的翅膀上,使它欲飞还住。独居在高楼之上,无人相伴,只能感受到从四面八方吹来的料峭春风。
楼外柳丝已经凝成轻烟,暮色降临,笼罩在楼顶的鸳鸯瓦上。不要再凭栏远望,夕阳下绵延不尽的远山,只能引起内心的无尽伤悲。
参考资料:
1、闵泽平编著.《纳兰词全集汇编汇评汇校》:崇文书局,2012年03月:第243页2、(清)纳兰性德著.纳兰性德集:三晋出版社,2008.10:第52页
玉楼:指华丽的楼阁。
柳烟:柳树技叶茂密似笼烟雾,故称。暝色:暮色,夜色。休近:《昭代词选》作“休问”。阑干:栏杆。
上阕,词人以渐进的手法写主人公独立小楼所见之景。首二句写主人公眼看楼外云散雨住,飞絮牵住蝴蝶飞行的脚步,一派春意阑珊之景,这样美好的景致不禁令人想入非非。接下来,词人马上反跌一笔,“人在玉楼中,楼高四面风”,两句与楼外之景形成鲜明对比,主人公在小楼上,只能望着远处美好的春景,而回看四周,只有冰冷的四壁,感受到的也只有吹来的凉风,流露出主人公心中隐隐的伤感。
下阕首二句续写春色,景情交融:楼外是杨柳青青,暮色冥冥,烟笼翠瓦,楼中人则心有戚戚,笼在心头的是那如烟雾般的愁绪,进而逼出“休近小阑干,夕阳无限山”两句,暗自警告自己,切莫凭栏望远啊,在这蒙蒙之色中,只能眼见夕阳渐渐低沉,落入远山,而思念的人更在远山之外,望也望不到,只是徒增伤感罢了。结尾两句,与“夕阳无限好,只是近黄昏”有异曲同工之妙。
这首词以白描手法写主人公在小楼中所见之景,全为景语,但景中含情,情景交融,毫无矫揉造作之气,令人回味无穷。词中之景都是从闺阁中所看到的,伤情之人眼中的景象都是凄迷伤感的,因此“不洗铅华,而自然淡雅。”此词写得十分含蓄,只描写景物而不明确表达其作词之意,很类似于《花间集》的风格。
衣冠相肖不相侔,棋局琴床乐胜游。想像开元全盛日,太平人物总风流。
峰带楼台天外立,明河色近罘罳湿。
松间石上定僧寒,半夜楢溪水声急。
春园移春栽,芽孽粳粒大。
东风日日吹,喷吐不暇裹。
杨梢青犹未,桃萼红尚可。
田蔬美已最,村醑醇亦颇。
少年慕立事,幸得能几个。
艰难合归来,茅屋聊共佐。