病随支遁偶行行，正见榴花独满庭。瘦竹成林人不看，却应著得强青青。
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匍匐岐山下，三呼已过时。
臧孙虽有后，伯道竟无儿。
自是终身痛，空留一县悲。
老人休雨泪，转面即逢伊。
问病寻方事总虚，漫劳车马慰踌躇。三年玉署兰台笔，学写颜公乞米书。
村醪薄滋味，市俗固安便。酃水东湖咏，青囊杜甫钱。
宴游知有地，尘俗自非仙。我醉非关饮，昏昏坐欲眠。
吾道堂堂日月中，乾坤随处满儒风。十年北斗斯文望，今日西藤学者宗。
雨化山川全出色，春添坛杏愈加红。不须去打苏湖板，自有无言造化功。
自伤蓬迹远，常羡旅鸿归。昨得家人信，青山满蕨薇。
少年作诗花作骨，辞尚葩华韵清越。最宜雪蕊艳春风，亦似冰箸击寒月。
中年作诗先读书，书味日积成膏腴。贞柯内荣郁茂实，秀颖外竖蕃蕤敷。
诗人之心亦如面，弗论同异要归鍊。鍊辞鍊意惟鍊真，一真所存极千变。
不然摇笔万语来，长波一泻何能回。腾驹纵使骋捷足，逸馵毕竟非良材。
亦有愁思戛孤唱，想入幽微转生障。或恐尖纤类女郎，还虞刿鉥疲心匠。
笑我学诗三十春，书无半豹言不根。康庄未敢越涂辙，细路正苦迷梁津。
虚者难传实求是，我言诗法非诗旨。自有端倪不可寻，遥遥山水琴弦指。
粉面都成醉梦，霜髯(rán)能几春秋。来时诵我伴牢愁。一见尊前似旧。
诗在阴何侧畔(pàn)，字居罗赵前头。锦囊(náng)来往几时休。已遣(qiǎn)蛾眉等候。
妻之美貌都成为了醉梦，已成过去，而我鬓白余生有几？初见之初即诵我的抒写愁怀之作，一看便知能与我同甘共苦者。
你的诗作与六朝诗人阴铿和何逊水平相近，书法则在罗叔景赵元嗣之上，诗囊往来什么适合才能停止，每次归来，你早遣蛾眉迎候，为我整理诗囊。
参考资料：
1、叶嘉莹主编母庚才顾之京副主编朱德才薛祥生邓红梅编著．辛弃疾词新释辑评（下册）：中国书店，2006年01月第1版：第962-963页
2、辛更儒选注．中华传统诗词经典辛弃疾词：中华书局，2013.10：138-139
西江月：唐教坊曲名，后用为词牌名，又名“白蘋香”“步虚词”“江月令”等。正体双调五十字，前后段各四句两平韵一叶韵。粉面：粉嫩洁白之面。陆畅《解内人嘲》诗：“粉面仙郎选圣朝，偶逢秦女学吹箫。”伴牢愁：楚辞篇名，汉扬雄著。《汉书·扬雄传》：“又旁《离骚》作一篇，名曰《广骚》，又旁《惜诵》以下至《怀沙》为一卷，名曰《畔牢愁》。”注：“李奇曰：畔，离也。牢，聊也。与君相离，愁而无聊也。”
“诗在”句：引自杜甫《解闷》十二首：“陶冶性情存底物，新诗改罢自长吟。熟知二谢将能事，颇学阴何苦用心。”阴何：谓六朝诗人阴铿和何逊。“字居”句：引自《晋书·卫恒传》：“恒作四体书势曰：罗叔景、赵元嗣者，与张伯英并时，见称于西州，故英自称上比于崔、杜不足，下方罗、赵有余。”苏轼《次韵孙莘老见赠》诗：“龚、黄侧畔难言政，罗、赵前头且眩书。”“锦囊”：用李贺锦囊寻诗事。锦囊来往：出自《新唐书·李贺传》：“每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中，及暮归，足成之。”
开头二句自叹年老。言青春年华已在如醉如梦的生活中过去，如今两鬓如霜也不知还能度过几个春秋，好景不长，令人失望，表现了作者叹老嗟衰的愁苦心态。“来时”二句写作者同诗友的亲密关系。言每次诗友来时，总是对我诵述扬雄《畔牢愁》之作，作者用扬雄的《畔牢愁》借指自己的抒写愁怀之作，表示“与君相离，愁而无聊”之意，很愿同我往还，密切关系，所以“一见樽前似旧”，和老朋友一样亲密无间。“诗在”二句颂美诗友工诗善书。此处化杜诗和卫恒语意，言友人之诗和南北朝诗人阴铿、何逊相近，值得学习；其书法也在罗（晖）赵（袭）之前，虽见称于人，而我却不敢恭维。结尾二句写候其来诗。《新唐书·李贺传》：“每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊、遇所得，书投囊中，及暮归，足成之。”此处化用其意，言互相赠诗不要停止，已遣侍人等候来诗，对诗友表现了企盼与敬重之意。
此词追忆其生平数事，既以为知音，又表彰其内助之劳，更推崇其诗书之佳，篇幅虽短，情意殷切。
