寻芳长啸到林丘，谢眺庄前控紫骝。白雪满枝临月坞，绛霞绕树抱春流。
石床未醒寰中梦，羽服谁同物外游。醉挹韶光问花事，从来不解破边愁。
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芝桂虽芳。
难以饵鱼。
尸位素餐。
难以成居。
磁石引铁。
于金不连。
大朝举士。
愚不闻焉。
抱璧涂乞。
无为贵宝。
履仁遘祸。
无为贵道。
鹓雏远害。
不羞卑栖。
灵虬避难。
不耻污泥。
都蔗虽甘。
杖之必折。
巧言虽美。
用之必灭。
济济唐朝。
万邦作孚。
逢蒙虽巧。
必得良弓。
圣主虽知。
必得英雄。
螳螂见叹。
齐士轻战。
越王轼蛙。
国以死献。
道远知骥。
世伪知贤。
覆之帱之。
顺天之矩。
泽如凯风。
惠如时雨。
口为禁闼。
舌为发机。
门机之闿。
楛矢不追。
春岸草回绿，春江日浮金。兰舟忽言发，芥蒂悲我心。
蔼蔼松柏友，雍雍鸾凤吟。愿同三岁遥，毋使离别侵。
奈何千丈材，亭亭不依林。眷为九重知，移节宣德音。
遂令帝王泽，深于太湖深。岂同失群鹤，饮啄怜空岑。
谁将劳劳歌，一泻无瑶琴。
数椽借宅，傍小城、先生坐隐危冠。花市呼围，笛家邀步，柴门闭也应难。
醉乡尽宽。料陆沈、不到尊前。但词人、渐作流星，过江烟雨晓光寒。
芳节最伤吟望，问吴宫消息，总付鸣蝉。白石烟波，红梅亭榭，何期冷落朋笺。
迟君放船。溯美人、秋濑娟娟。近枫桥、夜火携归，五湖同梦看。
大栋层轩俯广庭，南山远送武夷青。五更画鼓先迎日，百尺雕栏近列星。
漏点分明知善政，斋居高爽挹仙灵。从今清献梅花月，祗向春风角里听。
衰迟已迫挂冠年，三黜皆因恋九迁。
且傍雁行游福地，免陪豹尾幸甘泉。
早知丹汞方难验，晚悟□□□不然。
闻说青云梯磴捷，老无肩力可攀缘。
虎穴犹能入，猿梯亦可临。把关苗子面，开店主人心。
落梅庭榭(xiè)香，芳草池塘绿。春恨最关情，日过阑(lán)干曲。
几时花里闲，看得花枝足。醉后莫思家，借取师师宿。
“日过”句：南朝乐府《西洲曲》：“望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏干头。栏干十二曲，垂手明如玉。”此句化用以表怀人之情。
“几时”二句：花里、花枝之花，都是喻人。
这是一首描写游子春日思家之词。叙述上，曲折穿插，错落有致！所抒情感，强烈真挚，而且呈现出起伏跌宕的变化。
开头两句写春景：梅花初落，庭榭之间余香犹存；芳草已长，池塘岸边一片新绿。这一派园林春景是怎样被主人公关注的呢？说到这里，此词叙述方法上的特点就显示出来了。“春恨最关情，日过阑干曲”，这两句看似平易，其实它所表达的内容却是相当深入，相当曲折的。首先说“关情”，情之所钟，倾心关注。为什么关情于春景？对于游子来说，春景引发春恨，春景越鲜明、越绚丽，春恨也随之越浓烈、越深沉。这春恨，就是离别相思之恨，而此词的突出特点就是写出了这春恨由萌生恨到发展的时间进程。“日过阑干曲”，每日每时的行经园中曲阑的时候，主人公都在留心地观察春天的消息，梅花的开落、景色的种种变化，都时随地地收录在了他的记忆之中。也就是说，主人公是眼看看暮春天这个引人恨事的季节一步一步来到了人间。如今刚刚到早春的时候，梅香未散，芳草乍绿，已经让他“春恨最关情”了——不待言者，接踵而至的“春老”、“春归“，亦即草长莺飞、落红狼藉的景象，又将使我们的主人公更何以堪呢？上片四句，暗中交代了春来春去的时间流程，同时也说明了春恨滋生与蔓延的轨迹，从而把这个“春”字写活了，引人沉思遐想，而且情不自禁地发出“元应叹息”的无限感慨，这种写法，当然是生动、深刻而且是传神的。下片则放言夸张，极力宣泄主人公的春恨。由于种种羁绊，尽管他对春光及其关情，却连看花的闲暇都没有。于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。当然，词里所写只是喻指，及至点出“思家”二字。才算把全词的题旨挑明，实际是他要说的。
