青山隔苑桥，改邑去非遥。
官食新添俸，民传旧布条。
稻花迎午放，荷叶待秋凋。
寂寞长洲路，空闻五瑀谣。
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好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识，欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
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浑：全。频啼：连续鸣叫。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
近郭城南山寺深，亭亭奇树出禅林。结根幽壑不知岁，耸干摩天凡几寻。翠色晚将岚气合，月光时有夜猿吟。经行绿叶望成盖，宴坐黄花长满襟。此木尝闻生豫章，今朝独秀在巴乡。凌霜不肯让松柏，作宇由来称栋梁。会待良工时一眄，应归法水作慈航。
系缆南风直，转柂北风微。
轻云载雨来，凉意生綌絺。
江神真解事，稳送六幅蒲。
篷窗卧胡床，鸥鹭相追随。
落帆衡阳岸，新旧迎公归。
儿童竞挽袂，父老前捋须。
明时有勇退，晚岁善自颐。
稍添数髭白，不改两颊朱。
松菊对主人，亦自清而腴。
门外无车马，室中但琴书。
青鞋时出游，不用藜杖扶。
翛然万物表，意得乐有余。
乃知上要津，不若还幽居。
十分芳气袭人清，未羡兰蕤更菊英。尽去秾华还古淡，绝无言笑有风情。
根含瀛海波涛润，色藉天家雨露荣。见说中通能外直，此心端合与花盟。
乱溪流水入荒塍，九曲湾头十丈藤。寻遍野亭无旧主，访回萧寺有遗僧。
苍苔断处看将合，老树栽时记未曾。莫怪疲僮淹送马，十年一到竟何能。
堙废不知年，石栏苍藓涩。渴心空自烦，长绠曾谁汲。
无复语沧波，坎蛙奚所及。
雨雪正纷纷，气压后土湿。大梁雄豪士，冲寒策马急。
欣然款柴门，稍稍冠盖集。酒酣歌白雪，颇觉春风入。
蹇予守空巷，岁暮忧思积。念有流离子，饥寒夜中泣。
