猜你喜欢
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
指冷玉笙(shēng)寒，吹彻小梅春透。
依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
黄莺用嘴衔过的花更加红润，燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。
天寒手冷，玉笙冰凉，但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子，声音宏亮悠扬，响彻天空，听者都感到激越、雄浑，春意盎然。
人们都说，照这样吹，这样吹吠下去，一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
参考资料：
1、李振国．宋词译评：光明日报出版社，1990年：128-129．
玉笙：珍贵的管乐器。《小梅》：乐曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
这首词诸本题作“春景”。乃因伤春而作怀人之思。
首二句直笔写春。莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。三、四句却转作悲苦语。化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪？“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。””是为点题之笔。柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。同时也是作为别情相思的艺术载体。飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。“人与绿杨俱瘦。”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中。直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。
词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。然而词人为了最大限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。“溜”字本写花红之鲜艳欲滴，“皱”则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣！然味之终觉神韵欠焉！究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。正如其“天连芳草”句，如换“连”为“粘”，则失于穿凿矣！故《吹剑录》谓“莺嘴”二句：“咏物形似，而少生动，与‘红杏枝头’费如许气力。”可谓一语中的。其实，很多词评家们都恰切地指出了这一点：《草堂诗余》批曰：“琢句奇峭。”《弇州山人词评》评曰“险丽。”《古今词话词品》亦云：“的是险丽矣，觉斧痕犹在。”如此雕炼奇峭，有《粹编》本要以为此词乃黄庭坚所作，实在也是事出有因。
“诗缘情”，贵其感发之力量，“词之为体，要眇宜修”，尤重其内在之情味意境。而由于诗、词体裁的限制，其用字造句，又特别讲究锤炼洗净。但是这种锤炼不是刻意地雕章琢句。其用心尽管良苦而出之必须自然，浑成无迹，顺手拈来，所谓“羚羊挂角，无迹可求”是也。秦观此词中，“瘦”字的运用就应该说是较为成功的。所以《草堂诗余》才又说：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之评。以花木之“瘦”比人之瘦，诗词中也不乏此例。如李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）“知否，知否，应是绿肥红瘦。”（《如梦令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦几分。”（《摊破江城子》）新鲜奇特，形象生动，各具情深。
“文章千古事，得失寸心知。”其得其失，均当以审慎公允态度待之，不隐其得，不讳其失，对文学艺术的研究都是有益的。
越罗织得吴蚕死，裁向青楼悬近水。旁人劝道休洗红，请解楼西收向东。
东楼初日西栖夜，夜月照人人在下。楼前月明常入人，楼后灯悬春自嫁。
中有一人字秀兰，不长不短千娇姹。依稀记是广陵生，意已倾城名尚亚。
送旧迎新未一年，王孙痴迷公子颠。颠迷态尽轻相对，不爱贵人爱优辈。
一优自言最少年，浪荡梨园专取配。不难借债转将来，金重身轻重数倍。
沈香海青作娇客，细帻连眉边窄窄。生涯向似棹船郎，典得铜街主人宅。
初来半月当从良，池边三十六鸳鸯。鸳鸯别对应相避，南北东西鱼乱戏。
时嗔时喜真作俳，莫往莫来终风霾。赌去稍卖寒衣服，穷来渐渐取金钗。
别有营间名阿满，此优捖牵情不断。须令逼下旧时人，才与重开新样春。
变云起浪多龃龉，可怜柔脂受击楚。朝朝暮暮太相煎，驱去觅钱换米煮。
此何窸窣彼何浓，狂且独拥娇芙蓉。笼中鹦鹉不得脱，戏作猢狲强挑挞。
悉心向人人尽哀，客子将金欲娶回。徒将此苦易彼乐，虚言高价无力媒。
人家流苏玳瑁床，幽窗团结龙涎香。隐回清泪背清炬，知心问心一夜语。
三十年前张四名，人人欲死村村争。于今子长孙善走，相代擎茶上戏棚。
冯细从良初不久，仍歌旧曲劝人酒。忽然削发变为尼，住向南郊菜塘口。
为尼不久还作唱，双缠紧系罗包首。世上纷纭颠倒多，参禅大将从军妇。
诸姬转徙天运然，独有秀兰人不怜。日嗟日叹无休息，叹到将军听不得。
一朝侍坐众宾筵，缚出优来面如墨。情甘输妇赎得生，乞娘一言高座侧。
鹯容骂尽还自羞，从此人间不相识。秋深有客来长河，河上青沙荡白波。
车尘马迹凝秋水，如是军旌归路过。上船武妓遮鱼贯，中有湘裙露寸半。
欲行不行怯路难，须臾众步相凌乱。我闻客言方有怀，暗缸朦月尽安排。
白日扬声响高屋，缓声却转疑丝竹。锵然飞雁鸣一声，客舍门虚见山木。