同过溪桥日欲晡，远林残叶似栖乌。
照公院里堪留宿，已有梅花有酒无？
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闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅(mì)封侯。
闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。
忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。
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凝妆：盛妆。
陌头：路边。觅封侯：为求得封侯而从军。觅，寻求。悔教：后悔让。
王昌龄的一系列宫闺怨诗中《闺怨》尤为突出。诗题为《闺怨》，起笔却写道：“闺中少妇不知愁”，紧接着第二句又写出这位不知愁的少妇，如何在春光明媚的日子里“凝妆”登楼远眺的情景。于是，一个有些天真和娇憨之气的少妇形象跃然纸上。闺中少妇果真不知愁吗？当然不是。读过全诗之后我们知道，这是一位丈夫远征他乡，自己独守空房的少妇，即使在唐朝封建礼教尚不严格束缚妇女的时代，她平日里也是不能随便出门的。
第三句是全诗的关键，称为“诗眼”。这位少妇所见，不过寻常之杨柳，作者何以称之为“忽见”？其实，诗句的关键是见到杨柳后忽然触发的联想和心理变化。杨柳在古代人的心目中，不仅仅是“春色”的代替物，同时，它又是友人别离时相赠的礼物，古人很早便有折柳相赠的习俗。因为那迷茫和朦胧的杨花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相似。
故少妇见到春风拂动下的杨柳，一定会联想很多。她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美好年华在孤寂中一年年消逝，而眼前这大好春光却无人与她共赏……或许她还会联想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，还是和家乡一样杨柳青青呢？
在这一瞬间的联想之后，少妇心中那沉积已久的幽怨、离愁和遗憾便一下子强烈起来，变得一发而不可收。“悔教夫婿觅封侯”便成为自然流淌出的情感。说到“忽见”，杨柳色显然只是触发少妇情感变化的一个媒介，一个外因。如果没有她平时感情的积蓄，她的希冀与无奈，她的哀怨与幽愁，杨柳是不会如此强烈地触动她“悔”的情感的。故曰少妇的情感变化看似突然，实则并不突然，而在情理之中。
爱杀潇湘境，山行知几重。
风清秋思重，云淡晓阴浓。
隔水时呼艇，经崖自策筇。
岩扃聊问讯，把酒欠从容。
雪绕冰围不可支，轻纨那得敌炎威。雷公恶发夜来雨，试问热官何处归。
昆山有美璞，昆吾有宝刀。推雪漉寒冰，凝此英琼瑶。
团团月长满，皛皛白云浅。似环环无穷，寥寥人意远。
有美天山人，皎洁同精神。禁垣青春多，大佩垂朝绅。
腰无大羽箭，肘有如斗印。结束上京行，骝驹骤长靷。
不采珊瑚钩，海深安可求。不执水苍璧，汉庭罗公侯。
爱此玲珑质，题诗赠与客。百金一朝倾，三年不可得。
不得只空行，山泉琴峡鸣。摩挲龙门石，忆忆应留情。
天风北极高，归涂踏霜草。不惜玉环分，只愿君还早。
三十年前真是误。驹隙匆匆，尘土长安路。赢得闲身忙里过。
青山白水空烟雾。
梦觉邯郸炊甑堕。钓月樵云，生计从天付。话到忘言成默坐。
夕阳一片溪山暮。
仆以义制心，自谓颇忠赤。
保国不保身，用忠岂用力。
所以四将命，悉能全赵璧。
未当引年归，痛定思政刺。
春寒多雨水，地僻少轮蹄。
湿气连山暗，孤梅近竹低。
林空饥鸟集，城冷野狐啼。
回首关河道，风尘道路迷。
