亭下春芳接楚波，金堤勃窣路相过。窗中霁景烟姿远，帘外晨香露气多。
红颊倚墙花并蒂，绿阴翻槛树交柯。朝阳定有浮杯乐，醉墨何妨记永和。
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雾窗寒对遥天暮(mù)，暮天遥对寒窗雾。花落正啼(tí)鸦，鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。风翦(jiǎn)一丝红，红丝一翦风。
满天是雾花的寒窗对着天空渐暝的暮色，傍晚的天空遥遥对着寒窗的雾花。花儿凋零，啼鸦声声。乌鸦开始啼叫，正值落花时节。
垂着罗袖的影子显得清瘦不已。清瘦的身影正垂着罗袖。和风剪出一丝丝红线，红线似春风剪得整整齐齐。
参考资料：
1、纳兰性德，徐燕婷，朱惠国著．纳兰词评注：生活·读书·新知三联书店，2014.01：第69页
暮天：傍晚的天空。
风剪：即风吹。剪，有快速之意。一丝红：常用“红丝”比喻姻缘巧合。
这首词每两句都是反复回文。“雾窗寒对遥天暮”，从最后一个字“暮”倒着往前读，就是下一句“暮天遥对寒窗雾”；“花落正啼鸦”，倒过来也就是下一句“鸦啼正落花”，这就是回文诗的一种。一般的选本里很少会选这首词，原囚很简单：这是纯粹的文字游戏，并没有什么艺术价值和深刻内涵在里边。这道理是完全正确的，回文诗大多都仅仅是文字游戏而已，就像厨师雕刻出来的一朵精美绝伦的萝卜花，无论多漂亮，也只是正餐旁边的一个装饰。但是厨师愿意去雕刻萝卜花的原因有两个：一个原因是要让整桌菜卖出更贵的价钱之外，另一个原因就是：炫技。这是人的天性，如果掌握了高于常人的技术，总忍不住会拿出来卖弄卖弄，没机会卖弄的话，在受到环境的刺激后，就会“技痒”。
从词的作法看，上片布景，下片说情，或者叙事、造理，这是宋词基本结构模式。回文体的歌词，大体上亦依此模式填写。上片的相关物景，包括雾窗、暮天，花落、鸦啼，经过回环往复，变而成为窗雾、天暮，落花、啼鸦，其实际项目并不曾添加。下片通过人物形态的转换，叙说故事。其之由袖罗、瘦影，风翦、红丝，变而为罗袖、影瘦，翦风、丝红，同样也不曾添加。无非是一位女子，于花落、鸦啼的背景下，通过风翦、红丝及翦风、丝红的变换，以展现其婀娜多姿的身段而已。这就是回文的奥秘。
这首词描摹的是眼前风物，虽然意义不大，但是依旧不失隽永别致。从中更可看到词人娴熟的文字技巧。
九江渊轮彭蠡东，江汶上下悬石钟。
洪炉大冶见奇怪，千仞硉矹云涛冲。
旁罗簨虡万石从，侧立跂行势飞动。
螭蟠蛇结增层岩，神剜鬼划森幽洞。
有如万钧陈未央，猛兽怒翅将腾骧。
岂同九耳丰山上，欲鸣犹待天雨霜。
南音函胡北清越，未许人人尽幽绝。
小声镗鞳大噌{左口右宏}，留与坡仙泛明月。
长风巨浪相吐吞，金镛自奏天然声。
非雷非霆中清浊，龙渊蛟窟惊铿鍧。
献子歌钟景无射，千载寥寥声寂寂。
此石长留天地间，海若冯夷能拊击。
柳条待腊，甚卷帘、西风未损寒葩。晴爱冬暄，艳含秋色，分明栗里人家。
晚香愈佳。掩画屏、深贮明霞。笑髯仙、四海知名，满头霜雪一枝斜。
分与意园诗老，想南窗抱膝，小侧乌纱。潭水延年，瓶花多寿，欣逢扫雪煎茶。
暗添岁华。谱喜神、何独梅花。算东篱、日日重阳，酒须千斛赊。
远游当岁暮，为养反离亲。贫士千秋恨，依人万里身。
丹崖盘鸟道，黑水暗龙津。嗟我犹羁旅，离筵倍怆神。
荆门雪霁江树芳，巫峡冉冉愁云长。山猿杜鹃叫落日，风洒露沐何苍凉。
六龙从东来，晓气开扶桑。天高雨绝人事变，解环结佩空相望。
渚宫西澨连三湘，画中隐隐听鸣榔。安得置我栖其旁，为君一曲歌沧浪。
宦游三十载，田野久已疏。休沐遂兹日，一来还故墟。
山明宿雨霁，风暖百卉舒。泓泓野泉洁，熠熠林光初。
竹木稍摧翳，园场亦荒芜。俯惊鬓已衰，周览昔所娱。
存没恻私怀，迁变伤里闾。欲言少留心，中复畏简书。
世道良自退，荣名亦空虚。与子终携手，岁晏当来居。
楚些难招去干魂，正令舌在向谁论？中分白日归欹枕，全付青春与杜门。
凛凛咥人愁履虎，区区染指畏尝鼋。
残年誓报嗟何有？虚负明时养老恩。
