苦旱竟三旬，甘霖解百蒸。叫狂饶杜甫，被冷快姜肱。
河流仍活活，场杵预登登。喜雨亭如在，诗人想一冯。
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苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑(lán)。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
苏溪亭边野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。在东风吹拂中，斜倚阑干象《西洲曲》里的那人是谁呢？
燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。
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这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“苏溪亭上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
接枝秋转脆。
含情落更香。
擎置仙人掌。
应添瑞露浆。
丝藕萦愁抱。闷恹恹、画屏无睡，坐看天晓。玉镜尘封钗股折，凉煞蜻蜓翠小。
叹容易、咏花人老。锦瑟年华如水逝，剩红冰、渍满乌阑稿。
幽梦醒，怨啼鸟。
清风明月双溪棹。忆当时、凌波顾影，鬓鸦低照。怊怅彩鸾仙去后，秋雨今年更早。
早一架、牵牛开了。侬是伤秋兼惜别，锁连环、恨叶眉慵扫。
琴韵绝，伯牙调。
东风夜入说剑堂，引杯自醉梅花乡。韩江有客远相忆，江声正搅愁人肠。
闻鸡欲舞谁相与，神州陆沈剧堪虑。祗今海上无仙山，缥缈飞楼寄何处？
蟠桃花发天为春，安知沧海方扬尘？与君行觅咏诗地，我亦苍茫独立人。
不知春蚓与秋蛇，嫡嗣山阴第一家。曾彷金钗为转折，谁云花骨有欹斜。
焚书空复嗟秦始，炼石应须问女娲。淳古自难清劲易，十年辛苦悔涂鸦。
法令端如万仞陂，后来无法只趋时。早知兴废无非命，可笑穰侯见事迟。
鸥盟乡国外，簪盍肥题分。
旅舍嫌红日，僧房卧白云。
茶新翻雪乳，砚古带潮纹。
黜陟人间事，栖心耳不闻。
