昨夜蕊珠宫，冰壶弄秋月。不肯玉床眠，鞭龙醉中发。
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插棘(jí)编篱谨护持，养成寒碧映涟(lián)漪(yī)。
清风掠(lüè)地秋先到，赤日行天午不知。
解箨(tuò)时闻声簌(sù)簌，放梢初见叶离离。
官闲我欲频来此，枕簟(diàn)仍教到处随。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
笋壳脱落时，听到簌簌悉悉的声音，竹子拔节时，初现疏疏落落的倩影。
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随身带着枕头和竹席，好随地安眠。
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插棘编篱：即用荆棘编成篱笆。指开始种竹时的情况。棘，有刺的草木。寒碧：苍翠。寒，清冷，竹叶给人有清凉之感，故称寒碧。涟漪：细小的水波。
掠地：卷地；从地上刮来。秋：清凉。赤日：夏天的太阳。午：中午。
箨：竹类躯干上生出的叶，俗称“笋壳。”竹竿生长过程中逐步脱落，称为“解箨”。簌簌：象声词，此形容笋壳脱落时的声音。放梢：竹梢生长伸展。梢，枝头末端。离离：茂盛的样子。此指枝繁叶茂。
簟：一种轻便细巧的竹席。
诗的形象性很重要，咏物诗更是如此。一株树，一竿竹，一朵花，看起来是静止的东西，比较平常，但有才华的诗人，通过艺术的语言，从各个侧面，以恰当的描画把它形象地表达出来，就会把景物写活，从而“静止”的东西也会变得栩栩如生。陆游这首咏竹诗，正是以“多侧面”的形象性描写，赋予“东湖新竹”以生命。诗的开头一句，写出种竹时的情景，接下来一连五句，都是从不同角度，对新竹进行形象化的描绘。第二句“寒碧映涟漪”，通过水来反映它的疏影。这里竹的“寒碧”和水的“涟漪”，互相呼应，都有“冷”、“凉”的含意。第三句“清风掠地秋先到”，通过“风”来反映竹梢的敏感和迎风摇曳的情景，“秋先到”三字，十分准确，生动，把“新竹”纤枝因风而动的特点，形象地烘托出来。第四句“赤日行天午不知”，通过“光”来反映它的绿荫萋萋、一片苍翠的景象。五六两句中“声簌簌”、“叶离离”，用动静结合的手法，形象逼真地描画出新竹成长过程中的特点，读后使人如见如闻。最后两句抒情，写作者对竹林的爱慕和想望，希望“官闲”是经常到此“枕簟”。而这竹篾制成的“簟”，又呼应试题的“竹”字。这首诗由于在形象性方面着意求工，诗意也就更加清新传神了。
代马必死战，韩卢必死猎。万族虽有殊，受性固莫夺。
君看伏波翁，心火老不灭。万里战壶头，赤手拥马鬣。
前言一朝酬，英气半途折。海南纪铜柱，城西埋石蕝。
所以高世人，甘守田园拙。梧楸老归梦，桑梓借馀热。
人生贵适意，似用生分别。为问泽车乘，何如水鸢跕。
和璧三寸廉且腴，冷光射人金仆
延和幄座，临御九年中。往事已成空。皇基固覆盂四海，本自太任功。九虞初毕下西宫。庙祏与天崇。周家盛，卜年卜世，万祀永无穷。
夸父逐日有馀力，驱万白蜺飞练织。连天照耀作夜明，涌池培堆惊壤息。
竹高已学枪头势，梅近犹能半面识。坡翁笑效六一体，八章联翩韵声色。
麻衣忽见蜉蝣阵，砚池观鱼来紫石。郑谷祗解瘦寒句，江上渔蓑正披得。
何如囊锦生縠纹，兔园老笔阳春墨。
紫云叠奏。又素彩流辉，露庭如昼。翠水瀛壸，不近世间尘垢。
琼楼玉宇高难问，正轻衫、峭凉侵透。碧波荡漾，不眠吴质，桂香盈袖。
记岁岁、商歌发后。尽凭阁无言，旅怀如酒。佳节难逢。
三百六旬惟有。愁来愁去浑閒事，底关心、沈郎清瘦。
放怀促坐，香消烬灺，顿忘深漏。
新年新雨连残腊，一月浑无一日晴。晓起莺声都寂寞，寒深柳眼未分明。
