望来千玉缀烟萝，一水维梢香气多。峡坼峨眉全拥雪，风回洛浦半凌波。
渔人只自能寻楚，水部于今不姓何。惆怅角声催暝色，醉归还和陇头歌。
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江南秋色垂垂暮，算幽事，浑无数。日日沧浪亭畔(pàn)路。西风林下，夕阳水际，独自寻诗去。
可怜愁与闲俱赴。待把尘劳截愁住。灯影幢(chuáng)幢(chuáng)天欲曙(shǔ)。闲中心事，忙中情味，并入西楼雨。
江南的秋日的景色就像夕阳一样快要完了，数数那些景色，却仍旧很多。我每天都在沧浪亭外夕阳下的树林中寻找写诗的灵感。
可叹的是忧愁总是和闲情一同到来，正想不再忧愁，就看到天已经快亮了。不管是闲暇中的心事，还是忙碌中的滋味，全部都化入西楼外的雨中了。
参考资料：
1、叶嘉莹．王国维词新释辑评：中国书店出版社，2006：123
2、吴蓓．王国维人间词阅读分析——清词代表性文本阅读之二：浙江大学出版社，2009：73
青玉案：以贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》为正体，双调六十七字，前后段各六句、五仄韵。垂垂：渐渐地。幽事：幽景，胜景。浑：仍旧，仍然。沧浪亭：在苏州城南。词人曾在苏州长期居住。
俱赴：指忧愁和悠闲往往一同涌上心头。截愁住：截住愁的倒装句。幢幢：形容灯光摇摆不定。
这首词贵在委婉曲折。“江南秋色垂垂暮，算幽事，浑无数”在意思上就很曲折：“江南秋色”是美丽的，而“垂垂暮”是令人遗憾的；不过尽管如此，在这暮秋的时候还有那么多可以游赏的景物，终归还是令人高兴的。“日日澄澈亭畔路”的“日日”，是强调每天都去，这是因为对那个地方景色的喜爱。但如果结合前边的“垂垂暮”，则这个“日日”又令人联想到冯延巳《蝶恋花》的“日日花前常病酒”，这里边又令有一种对无常之美景难以割舍的执著之情。“西风林下，夕阳水际，独自寻诗去“点染出一幅清秀疏朗的“水畔独吟图”，独吟之人显得很超脱很自得。但是，由“西风”和“夕阳”点染而成的美景，却透着几分清清，几分伤感；而那“独自”二字，又暗含着几分寂寞、几分孤独。
“可怜愁与闲俱赴”——“愁”和“闲”实在是一对形影不离的老朋友，寄情山水独自寻诗是“闲”，但只要是“闲”的时候就必然跟来“愁”。既然这个办法不行，那就是用“尘劳”来“截”：把自己完全投入尘世事务的繁忙劳碌之中，以此来求得对内心之愁苦的暂时解脱。这时候已经“灯影幢幢天欲曙”——夜过去了，白天又来了。接续这个不眠之夜的，仍将是整天的繁忙劳碌，或者是整天的闲愁缠绕。
鸣雁征征，白露既零。猗嗟清兮，怀彼春冰。
鸣雁嗥嗥，凉风飘飖。猗嗟娈兮，怀彼春宵。
春半枝头花尽开，会喧人扑蝶飞来。三眠杨柳风惊起，一睡梨花梦未回。
脸上薄沽红杏雨，掌中尽覆绿荷杯。湘裙欲绣虞姬草，自剪梅罗带月裁。
琴书相伴到神州，幸际朋俦过遇沟。主礼殷勤排燕会，佳人宛转动莺喉。
自惭馀子无才学，却使当年与唱酬。尤幸期时再相见，从今应不作花羞。
画舸悠悠荻塘路，真僧与我相随去。——李令从
寒花似菊不知名，霜叶如枫是何树。——李令从
倦客经秋夜共归，情多语尽明相顾。——皎然
遥城候骑来仍少，傍岭哀猿发无数。——皎然
心闲清净得禅寂，兴逸纵横问章句。——李令从
虫声切切草间悲，萤影纷纷月前度。——李令从
撩乱云峰好赋诗，婵娟水月堪为喻。——皎然
与君出处本不同，从此还依旧山住。——皎然
矜严标格绝嫌猜，嗔怒虽逢笑靥开。小雁斜侵眉柳去，
媚霞横接眼波来。鬓垂香颈云遮藕，粉著兰胸雪压梅。
莫道风流无宋玉，好将心力事妆台。
蛇足不可添，虎尾竟难履。弄巧本无成，逢危贵知止。
陈蕃死北台，晁错斩东市。黄泉如有知，冤魂共谁语。
