徵君姓字动青霄，綵笔寒回气象饶。出后东山仍远志，见时沧海失阳鱎。
风尘偶贷嵇康懒，春雪还堪宋玉骄。寮佐祗今多后进，谁将傲吏忆先朝。
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楼船金鼓殷如雷，宪府春当海国开。西岭白云推案出，中原紫气渡江来。
翛然自喜千秋事，去矣谁当一代才。今夜吴阊寒更好，最怜分手各登台。
知君偃蹇故金鱼，除目何当问草庐。不必齐讴称独行，于今越绝有新书。
离愁明月杯堪失，懒病青山枕自如。醉后萧条还四望，浮云终古卷能舒。
后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
十六七岁的小姐在后花园内，见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏，互相追随。她肩靠着粉墙，不住用手抹泪。吩咐丫鬟：把它们赶走，到别处儿去飞。
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后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
萧萧抟黍声中日，漠漠舂锄影外天。
孝宗嗣南渡，未能骤复雠。痛以陵寝故，哀为祈请谋。
曰请实骄敌，朝廷小可羞。百年既和好，侂胄欲渝盟。
果函太师首，邻境乃罢兵。曰衅自我启，他日变所生。
吴氏握兵柄，父子相继承。乾纲不能断，优容留后称。
曰挺死勿嗣，藩镇渐可惩。老臣谋国是，蓍蔡勿是过。
金使正以礼，帝曰卿力多。江淮死以守，敌曰无过河。
筑堤卫田亩，楮币除偏颇。邱葛邑世族，公德尤可歌。
酹酒拜公墓，由里山峨峨。
百年能几何，今我忽已老。重来旧游地，恻恻伤中抱。
风光宛畴昔，但觉朋游少。原田看日辟，垣屋且增好。
周览回堂序，流尘蔼芳草。佳儿瑶环秀，未食看已饱。
诗囊及酒斝，还此坐倾倒。林光奄西驰，起视白日皎。
深情念萝附，远意托鸿矫。勉旃期努力，慰此重泉杳。
一粒硫黄入贵门，寝堂深处问玄言。
时人尽说韦山甫，昨日馀干吊子孙。
