客来身挟烟霞气，云宿天门最上头。夜半忽悬沧海日，封中倒泻绛河流。
行时向子无婚嫁，归后宗生好卧游。为有故人馀兴在，不随风驭访丹丘。
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江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。
这是一首描写月夜于江上听筝的小令。作品只有四句，且语言直白如话。然而作者造境淡远，语虽短而意缠绵，词虽淡而情至深。
此曲第一句先写月夜江景，水月映照，空灵明净，显示出澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中，不知是谁弹起玉筝，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态，以背面敷粉的艺术手法，烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞，它像是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法，又把感伤之情推进一步。
这首二十四字的小令，与白居易那首六百余言的著名长诗《琵琶行》有相似之处。同是江天月夜，同是不期而闻哀怨的音乐弹奏，这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程，弹者的身份、经历，以及听者哀怨的缘故，而小令限于容量，这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念，令人遐想。筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神。
在技巧形式上，此篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例，如陶渊明的《止酒》诗，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品，则是元好问的《喜春来·春宴》：“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”此篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。
皇图基正统，朔易建神京。地厚南坡煖，天低北斗明。
禁垣金耸阁，朝市石为城。盛业超前古，侯王作干桢。
雪中梅下与谁期，梅雪相兼一万枝。
若是石城无艇子，莫愁还自有愁时。
造意如垂云，隐隐吐雷电。使笔如纵兵，飒飒剧刀箭。
烂然骤圈点，率尔恣涂窜。妙处堪熟思，精极耐细看。
斯人诚过人，表里俱可见。筹饷卒无功，海运才得半。
渠宁亡国臣，暴尸馀恨叹。由来翰墨缘，千载等昏旦。
矧兹忠义感，密切逾亲串。雨山获此稿，手校补残卷。
昔哀鸿宝心，今见鸿宝面。勿令俗手污，闭户潜展玩。
平生曾南礼，好热香一瓣。
色近坤裳正，香藏翠袖春。世情甘渍密，谁道味非真。
先德梓乡碑有口，棣华燕市盖曾倾。浮踪遘共壶天聚，下里偏邀白雪评。
春梦一场供剧哭，花潭千尺感深情。臣愚自蹈亡身祸，敢向青阊诉不平。
妻嗔山犬践园蔬，儿钓溪鱼餧鹤雏。
总道村居无外事，有人庭下索诗逋。
