何逊在扬州，轻舠访娄浒。骠骑雅佞佛，将军不好武。
旃檀袅犹馥，牟尼烱还吐。毋使罔象求，留之媚灵腑。
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曾侯意气高天云，少小弯弓三百斤。抗表那愁中执法，入门长揖大将军。
尺书立扫无诸烬，一箭能收下濑勋。名大中山饶谤箧，家贫太史絓深文。
脱骖始释越石父，买丝肯绣平原君。归来自种南山豆，有饭仍夸菜三九。
春秋癖喜元凯先，月旦评甘子将后。亭午方餐法喜食，六时不醉声闻酒。
林间豹蔚长迷雾，匣里龙渊空犯斗。偶闻时事忽抚膺，及语功名但摇首。
扁舟过我娄江城，紫气煜煜如拖旌。主人病聋复病哑，枉汝谈佛仍谈兵。
初疑藕孔修罗出，稍觉莲花般若生。天下总需公辈在，人间岂数王郎名。
何如抖擞无明尽，携手金鳌顶上行。
莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相催。
斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。
长爱碧阑干影，芙蓉秋水开时。脸红凝露学娇啼。霞觞熏冷艳，云髻袅纤枝。
烟雨依前时候，霜丛如旧芳菲。与谁同醉采香归。去年花下客，今似蝶分飞。
这是一首描写荷花的词。头两句总写荷塘全景，园林修筑精美，池边护以阑干，芙蓉开时，水光、花色、阑干影，构成了美妙的景色。“秋水”二字，既交代季节时令，更说明池水的清澈。以下三句，好像推近了摄像镜头，用特写的手法突出描绘艳丽的荷花。“脸红凝露学娇啼”一句，把盛开的花朵比喻为美女的脸颊，艳红的颜色如同敷上了一层又薄又匀的胭脂，而花瓣上的露珠则像是美女娇啼的泪痕。显然这是“拟人化”的艺术手法，以花拟人，以人比花，既写外在的形貌颜色，也写内在的情感思绪，是颇具匠心的。以下两句，仍然延续拟人手法并且进一步伸展开来：黄昏时分，落霞与酒杯一色，“薰”染着荷花，呈现着一片“冷艳”；花朵在荷梗上袅袅微颤，好像是凌波微步时美女的发髻。上片调动多种修辞手段，极力描绘荷花之美，下片抒写离别之情，仍然围绕着荷花而展开。时届深秋，烟雨风霜依旧，又是采莲时候。荷花已然结成莲蓬，池塘经霜以后，只剩下了一片枯枝败叶，这景象当然不免有些萧瑟悲凉，但作者把采莲称作“采香”，却仍然保留着对荷花的一丝眷恋之情。最后两句，归结到深切的感叹上——“去年花下客，今似蝶分飞”。时光的流逝夹带着人世的变迁，追思往昔，何以胜情，词章虽已终结而其余韵犹在回荡。
帝子湘花，女郎山木，倩魂休叹无归。润脸烘霞，酥胸映雪，空留玉座苔衣。
搓红汉水，尚染出年年夕晖。一般流恨，分付春潮，莫到蟂矶。
楚宫泯灭全非。剩命比西施，名过南威。旧国鹃啼，新人燕笑，东风搁泪慵飞。
沉香妖艳，问何似伤心马嵬。弄珠月侣，荐枕云神，小队依稀。
陇头水，凄切复凄切。不是黄河流断澌，定知葱岭融残雪。
自从秦塞筑边关，复闻汉使河梁别。黄沙白骨拥高滩，一湾一滴沥冤血。
更有怨妇闺中泣，魂逐陇坂声不绝。声不绝，哀怨结寒云，白日惨无光，朔风短草何凛冽。
请君听我陇头吟，不闻陇水亦呜咽。
访我维摩室，不值香积饭。开囊出黄粟，为汝林中爨。
软语少稽留，青蔬亦易办。勿言方外趣，我汝真如幻。
仙媛芳名齐日月，閟宫遗像锁烟霞。明湖日镜金钿影，清露长涵宝靥花。
飒飒灵风催苦竹，泠泠秋色净蒹葭。可怜陨玉空山后，惭愧蛾眉学浣沙。
