山风吹水香，脱巾池上坐。盈盈千岁龟，飞上荷叶卧。
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平池积潦涨轻痕，宛若扁舟系水滨。
断岸才盈六七尺，低蓬恰受两三人。
巡檐悦目蒲莲秀，隐几忘机雁鹜驯。
坐阅江湖好风景，不愁涛濑阔无津。
名园中有十顷池，一钱不用君得之。
菱荷枯折小鸭睡，绝胜红妆青盖时。
蛙鸣莫作鼓吹想，亦莫问属官与私。
读书之暇招客饮，能有此乐非公谁。
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸(zhàn)水，水中柳影引他长。
百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘，柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。
未必柳条能蘸到水，那是因为水中的柳影将它拉长了。
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银塘：指清澈明净的池塘。且：尚，还。
杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
听徹茶烹蚓声，挑灯开卷眼能明。
□□□□□□□，过了残冬岁又更。
世事间关人易老，容怀萧索寐难成。
推窗且对梅花月，便觉尘襟一晌清。
溪风恶如虎，力与林木斗。
其声一何猛，掩耳不敢受。
兼以疾雨至，昏黑迷白昼。
偶然在中途，非前亦非后。
重重加覆盖，舟小还易漏。
自晨直至暮，不容一伸脰。
昏昏蒙被眠，一任蓬且垢。
村墟断往来，酒食无可售。
幸有二三子，清谈首相辏。
不然独高卧，愁寂谁与救。
古人曾有云，终朝不飘骤。
何为连日夜，启绪乃弗收。
客子何足道，田间稻方秀。
三叹不可言，只恐明日又。
后凋美清松，嘉树颂朱橘。当其岁寒时，众口亦如一。
岂知风雨来，桃李发艳质。依然成故蹊，不复念萧瑟。
感此伤浮沈，白眼观天日。悲风起空山，为我耿纡郁。
谪仙居处枕湖边，手种垂杨已系船。勿谓门庭岑寂久，天将巨用理当然。
